比喻母亲的句子模仿冰心

【第1句】： 冰心的往事中仿照写有关母亲的比喻句

世界上的一切光荣和骄傲，都来自母亲

母爱是一种巨大的火焰

世界上有一种最美丽的声音，那便是母亲的呼唤。

妈妈你在哪儿，哪儿就是最快乐的地方。

慈母的胳膊是慈爱构成的，孩子睡在里面怎能不甜？

人的嘴唇所能发出的最甜美的字眼，就是母亲，最美好的呼唤，就是“妈妈”

母爱是世间最伟大的力量

世界上一切其他都是假的，空的，唯有母亲才是真的，永恒的，不灭的

在孩子的嘴上和心中，母亲就是上帝

【第2句】： 【冰心的哲理小诗,快】

(1)毋亲呵！ 天上的风雨来了 鸟儿躲到他的巢里 心中的风雨来了 我只躲到你的怀里（2）造物者- 倘若在永久的生命中 只容有一次极乐的应许， 我要至诚地求着： “我在母亲的怀里， 母亲在小舟里， 小舟在月明的大海里.“（3）成功的花 人们只惊慕她现时的明艳！ 然而当初她的芽儿 浸透了奋斗的泪泉 洒遍了牺牲的血雨（4） 墙角的花！ 你孤劳自赏时 天地便小了【第1句】：诗人以生动形象的比喻，把母爱之情传达出来，写的情真意切，感人肺腑.【第2句】：这首诗把对母爱的歌颂，对童真的呼唤，对自然的咏叹完美的融合在一起，营造出一个至善至美的世界，感情真挚深沉，语言清新典雅，给人以无穷的回味和启迪，是冰心小诗中最美的篇章之一.【第3句】：这是一首哲理小诗.诗人把人生事业的成功比喻为花，把成就事业的起步阶段比喻为花的“芽儿”.把奋斗的辛劳比喻为培养花的"泪泉"，把自我牺牲比喻为滋润花的"血雨"，生动贴切，发人深思.【第4句】：形式短小而意味深长，在语言上，清新淡雅而又晶莹明丽，明白晓畅而又情韵悠长，具有独特的艺术魅力.。

【第3句】： 【名著阅读手抄板内容啊,谢谢】

《繁星》是一部诗集，由164首小诗组成.有冰心写成，冰心一生信奉“爱的哲学”，她认为“有了爱，便有了一切”.在《繁星》里，她不断唱出了爱的赞歌.她最热衷于赞颂的，是母爱.除了挚爱自己的双亲外，冰心也很珍重手足之情.她爱自己的三个弟弟.她在后来写作的一篇散文《寄小读者·通讯十三》里，还把三个弟弟比喻成三颗明亮的星星.冰心赞颂母爱，赞颂人类之爱，赞颂童心，同时她也赞颂大自然，尤其是赞颂她在童年时代就很熟悉的大海.歌颂自然，歌颂童心，歌颂母爱，成为冰心终生创作的永恒主题. 它的主题是：母爱，自然，童真 《繁星·春水》是人们公认的小诗最高成就，被茅盾称为“繁星格”，“春水体”.它所体现的主题是：母爱，自然，童真，构筑了冰心的思想内核“爱的哲学”. 《春水》是《繁星》的姊妹篇，由182首小诗组成.同样是在《晨报副镌》上最先发表，不过《春水》的问世要比《繁星》晚三个月. 在《春水》里，冰心虽然仍旧在歌颂母爱，歌颂亲情，歌颂童心，歌颂大自然，但是，她却用了更多的篇幅，来含蓄地表述她本人和她那一代青年知识分子的烦恼和苦闷.她用微带着忧愁的温柔的笔调，述说着心中的感受，同时也在探索着生命的意义和表达着要认知世界本相的愿望. 冰心以其特有的女性纤柔，用清新秀丽的语言写成了《繁星》、《春水》两本诗集，并形成独特的艺术风格. 第一，哲理性强是《繁星》、《春水》的一大艺术特点.《繁星》、《春水》中，有许多诗都是蕴涵着深刻思想的哲理诗.这些深刻的思想往往都是和诗中描绘的具体形象以及诗人深沉的思绪揉合在一起的，因而仍然具备着诗的情绪，有着诗的美感. 第二，纤柔是冰心诗歌的另一个显著特色.冰心的诗，无处不表现出一种女性的纤柔.以她“满蕴着温柔，带着忧愁”的抒情风格，感情深沉浓烈地歌吟着纯正的爱，描绘着大自然的美；同时也以独特的方式表达了对某些社会丑恶现象的谴责. 第三，文字轻柔雅丽，韵律浑然天成，意境优美清丽.《繁星》、《春水》中词句的运用仿佛信手拈来，处处透露着轻柔雅丽的风格. “冰心体”小诗在诗人们的辗转模仿之中，很盛行了几年.刘大白、郭绍虞、叶绍均、徐玉诺、宗百华等，都创作了不少各具特色的小诗.这些小诗以真实简练的文字，含蓄地表现了诗人们在霎那间对于平凡事物的独特感兴趣和情思的变迁.它们和冰心的小诗一起，形成了一片晶莹而又遥远的星群，永远闪烁在新诗发展的路途上.[编辑本段]背景 冰心作为五四时代的著名诗人，她的诗名是和《繁星》、《春水》连在一起的.《繁星》共164首，《春水》182首，主要发表于1922年的《晨报副刊》上，小诗均无单独标题，只按序号编排.1923年两组诗歌先后结集，分别由商务印书馆和新潮社出版.在当时引起了强烈的反响. 冰心的小说和散文已经赢得了广泛的读者和众多的赞誉，人们已经注意到，这个文坛新秀具有诗人的天份.而她自己立意做诗，还是因为受到了《晨报副刊》的记者孙伏园的鼓励.他把冰心一篇饶有诗趣的杂感，分行放在诗栏里，使冰心受到极大鼓舞，决心打开自己心中文栏与诗栏的界线，专门做起了诗人，用诗的形式采探索人生. 冰心在后来回忆了自己当初写诗时的情景.在她求知欲最旺盛的时候，课上课下贪婪地读着各种书报，遇到自己喜欢的句子，就三言两语歪歪斜斜地抄在笔记本的眉批上，这样做惯了，有时也把自己随时随地的杂感和回忆写上去，日子多了，数量也就相当可观.虽然大致不过三五行，但这三五行背后，总有些与亲身经历有关的事，看到这些字，便想起很亲切很真实的情景，舍不得丢掉. 这时她偶然在一本什么杂志上，看到郑振铎译的泰戈尔的《飞鸟集》连载，都是充满诗意和哲理的三言两语.她心里一动，觉得自己记在笔记本眉批上的那些三言两语，也可以整理一下，抄录出来.在抄的时候，她选择那些更有诗意的，更含蓄一些的，放在一起，因为是零碎的思想，就选了其中的一段，以繁星两个字起头的，放在第一部，命名为《繁星》. 当时的许多评论家也认为，冰心受了泰戈尔的影响.但也许说她在泰戈尔的启示下，发现了自己的诗才更准确些，真正的源头还在于她自己那些“零碎的思想”. 郑振铎的看法更全面一些，他认为，除了泰戈尔以外，冰心还受到了古典诗词上绝句、小令的影响.冰心10岁的时候就读了《论语》、唐诗，“发疯似的爱了诗”，看诗韵，学对对联，还在课外做了两首七绝，执拗地送给先生“改削改削”，深厚的诗词功底是她成功地创作小诗的原因之一.另外当年周作人翻译的日本短歌俳句，流传极广，对冰心的影响也不少. 《繁星》和《春水》是冰心在探索人生的过程中灵光闪动的汇合，里面包含着她对生命真谛的认识和理解，包含着丰硕的哲理.捕捉灵感的闪光，凝成短诗，这就是《繁星》和《春水》.后来在《晨报》的“新文艺”栏发表，并结集为《繁星》和《春水》于1923年先后出版.这 300余首无标题的格言式自由体小诗，以自然和谐的音调，抒写作者对自然景物的感受和人生哲理的思索，歌颂母爱、人类之爱和大自然，篇幅短小，文笔清丽，意蕴隽永，显示了女作家特有的思想感情和审美意识，在“五四。