日本哪个作家句子优美

【第1句】： 日本作家以及他们的经典句子

芥川龙之介

【第1句】：认真地看自由，马上就会发现神的面孔.

【第2句】：理性教给我的，终究是理性没有力量.

【第3句】：恋爱的症候之一：是揣想她过去爱过多少男人，或者爱过什么样的男人，而对想象中某些感到漠漠的嫉妒.

4我对爱第三者而背叛丈夫的女人，仍然抑制不住对她的爱恋，但由于爱第三者而不顾孩子的女人，我却感到全身的憎恶.

5把我们从恋爱中拯救出来，与其说是依靠理性，毋宁说是由于太忙.为了进行十全十美的恋爱，最需要的是时间.维特，特里斯坦，罗密欧--我们不妨看看古来的恋人，他们都是闲人.

川端康成

荒废时间等于荒废生命.

自杀而无遗书，是最好不过的。无言的死，就是无限的活。

一朵花比一百朵花更美丽.

美在于发现，在于邂逅，是机缘。

人们在庭院的草坪上放焰火。少女们在沿海岸的松林里寻觅秋虫。焰火的响声夹杂着虫鸣，连焰火的音响也让人产生一种留恋夏天般的寂寞情绪。我觉得秋天就像虫鸣，是从地底迸发出来的。

美丽与悲哀中，庆子说的——女人的恨，不就是爱吗？

我仿佛只有脚离开现实，遨游于天空中了！

人是不断消失在过去的日子里的。

美，一旦在这个世界上表现持来就不会泯灭。

风雅，就是发现存在的美，感觉已经发现的美。

三岛由纪夫

“美，美的东西，对我来说，是怨敌。”——三岛由纪夫《金阁寺》

“可我心之所向是死亡、黑夜和鲜血。”——三岛由纪夫《假面自白》

村上春树

世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。 —《国境以南太阳以西》村上春树

不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。——《挪威的森林》

死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。——《挪威的森林》

一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。《舞、舞、舞》

世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信.《失落的弹珠玩具》

如果不了解而过得去，那再好不过了。《失落的弹珠玩具》

他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西—无论善还是恶—我们完全可以互相传达。

追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程—《国境以南太阳以西》村上春树

网无所不在，网外有网，无出可去。若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置—《舞舞舞》村上春树

在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。《国境以南太阳以西》村上春树

山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”—《世界尽头与冷酷仙境》村上春树

世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。—《国境以南太阳以西》村上春树

死并不是终结生的决定性要素。在那里死只不过是构成生的许多要素之一。《挪威的森林》

我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。选自《舞•舞•舞》

世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信。《一九七三的弹珠玩具》

于是我关闭我的语言，关闭我的心，深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。《世界末日与冷酷异境》

死并不是终结生的决定性要素。在那里死只不过是构成生的许多要素之一。《挪威的森林》

我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。选自《舞•舞•舞》

【第2句】： 日本作家写过的经典句子有哪些

【第1句】：“美，美的东西，对我来说，是怨敌。”——三岛由纪夫《金阁寺》

【第2句】：“可我心之所向是死亡、黑夜和鲜血。”——三岛由纪夫《假面自白》

【第3句】：世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。 —《国境以南太阳以西》村上春树

【第4句】：不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。——《挪威的森林》

【第5句】：死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。——《挪威的森林》

【第6句】：一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。《舞、舞、舞》

【第7句】：世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信.《失落的弹珠玩具》

【第8句】：如果不了解而过得去，那再好不过了。《失落的弹珠玩具》

【第3句】： 有什么比较优秀的日本徘句

本著名俳句诗人松尾芭蕉（1644~1694） 俳句的代表作。俳句是日本传统诗歌形式中的一种短诗，也是世界上最短的格律诗之一。它以极其短小的形式表现作者刹那间的感受， 多用比喻、象征等手法， 语言 含蓄、隽永、简练， 便于记忆和流传。俳句作为一种独立的诗体，形成于十五世纪。原称“俳谐”，是一种以表现市民生活为主的诙谐诗。俳圣松尾芭蕉把 它从诙谐提升到真挚，并引向抒情诗的意境，奠定了它在日本文学史上的地位。俳句有两个最基本的特点。第一，每首俳句都是三行十七个音节，第一行五个音节， 第二行七个音节，第三行五个音节，即构成“五、七、五”的格式，而不押脚韵。第二， 每首俳句都必须有而且只能有一个“季题”。所谓“季题”，又称“季 语”，即与四季有关的自然现象或人事现象。它包括两个方面。一是自然现象，就是用与春夏秋冬四季有关的风花雪月、鸟兽虫鱼、花卉草木等为标志和暗示，使读 者一看即知该俳句所吟咏的是四季中的那个特定季节的事物。二是社会现象， 即以宗教、习俗、人事 （包括节日、忌日、纪念） 等来暗示一年四季中的一个特定季 节。

这首俳句是松尾芭蕉最著名的作品，也是“蕉风”（即“芭蕉风格”的简称，其特点是：朴素而严谨，“诙谐达到真诚”，具有闲寂、幽雅、余情、纤细的美，悲中有喜、喜中有悲、雅俗浑然融合的意蕴，含蓄隽永的语言）的代表作。日本学者高滨虚子在《俳句的理解与欣赏》中介绍道：“本诗是芭蕉俳风新纪元创立的一大标志。同以往滑稽洒落的俳句不同， 此句乃如实描绘实情实景， 有顿悟之境。其日芭蕉独居涤川草庵时，听到庭中古池传来水声。那声音正是青蛙跳入水中造成的。因为周围极其寂静，这水声也格外地清亮。在这首俳句中，芭蕉悟到了俳道的生命，不在于滑稽和洒落，而在于这样一种闲寂之处。”

这首俳句的特点在于外表平淡而内蕴深厚，形式短小而余味无穷。静谧的古池塘边， 万籁俱寂， 一切似乎凝然不动。忽然，传来一只青蛙跃入水中的声音。全诗到此戛然而止， 似乎一切都已说完， 又似乎一切都未说完。这首俳句虽然在形式上完结 了，可在读者的心理上并没有完结，它永远在向读者述说着什么。这种述说， 细加分析， 包括以下几个方面的“余味”。第一，听觉余味。青蛙跳入池塘， 其跃水之 声是“扑通”、“啪叽”还是其他声音？ 引人推想。第二，视觉余味。俗话说“一石激起千层浪”。青蛙跳入池塘后， 池水泛起由小到大一圈圈的涟漪， 这圈圈涟漪 一层层扩展又消逝， 久久地荡漾在读者的眼前， 让人遐想。第三，意义余味。英国诗人布莱克有诗云：“一颗沙里看出一个世界，/一朵野花里一个天堂，/把无限 放在你手掌上，/永恒在一刹那里收藏。”（梁宗岱译）生动地表现了在艺术家灵感迸发的瞬间，理性主义者、机械论者们执意严格精确区分的沙粒与世界、野花与 天堂、有限与无限、刹那与永恒进入了一个无差别的契合境界，世界恢复了整一，人性恢复了和谐。芭蕉这首俳句与此有类似之处， 但又独具特色。

【第4句】： 关于日本的句子

皎洁的明月挂上树梢，洒下轻纱般的月光笼罩着樱花林中相拥的两人，盛开的樱花纷飞落下，宛若精灵起舞，不染尘世的喧嚣。

洁白的樱花如同白色的蝴蝶，挣扎着飞离枝头，在空中纷飞着，在生命的最后尽情的舞着，似乎在向谁诉说自己的哀伤。

浪漫春季，璀璨的樱花开满枝头，微风拂来，白色的花瓣随风舞动之后悠悠飘落，地面上散落着洁白的花瓣，

风起，卷起的樱花漫天飞舞，如梦似幻，落得很美，却又如此的哀伤，凄艳，令人心碎的艳美，落花如泪，是在为谁哀伤？为谁哭泣？

【第5句】： 求一篇很有名很优美的日本散文（

飘在雨中的思绪 - 路边，雨蓬下，我在怡然自得地候着班车。

潇潇雨丝，拴住了七月，小城之夏，泡在了雨中。一条柏油路，象泼了墨的宣纸，写着小城的今天和昨天，从雨中铺来，又向雨中铺去。

路边，松柳相挽，象一对对珠围翠绕的情人，在雨丝风片中，耳鬓厮磨，窃窃私语。那跌宕起伏的青楼白阁，在小城膨胀的空间里，你追我赶，传承着小城人那悠悠绵长的岁月。

面对这“天街小雨润如酥”的景致，我不免想起王维的“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”的千古名句。 这北国的边城，虽不比秦岭脚下那水木清华的渭城，可也令人大有一番“山色空蒙雨亦奇”、“霁光浮瓦碧参差”的叹慕！ 雨，在淅淅沥沥地下着，一点一滴，洇开了我尘封已久的记忆。

也是一个雨季，我怀着梦想来到这里。 那时的小城，就象摔倒在烂泥里的一位老人，匍匐着，在不停地喘息。

背上打着补丁，两眼凝着呆滞，那淌着泥水的手，一下握碎了我蓝色的梦。举目四望，梅雨如帘，落地成殇，枝头残红，染尽寒凉。

我的心，一下掉进雨空，被风撕得粉碎，从此，散落在“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁”的时空里。 当时，我为小城的路这样写道：你两眼流着悲酸/从心底挤出声声长叹/瘦骨嶙峋/瑟缩在草莽间/鸟栖怨你窄/蛇行嫌你弯/行人为你擦着泪/履陷你胸前。

如今，时过境迁，前行中的小城，沧海变桑田。小道变成了大路，大路变成了宽宽的柏油路。

就在这条路上，小城人走出了深圳的速度。此刻，我默念着鲁迅那句话：“希望是本无所谓有，无所谓无的。

这正如地上的路，其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。” 雨，还在滴滴答答地下着。

我的思绪，也在一段一段地拉长着。 我想，人生就如这眼前的路，既承载了一身风雨，也拥抱了一怀阳光。

只要你不被岁月的班车落下，到达理想的彼岸就有希望。 突然，一声清脆的汽笛把我从沉思中叫醒，我兴致勃勃地蹬上小城早晨的第一趟班车，欣欣然，驰骋在小城的柏油路上……。

【第6句】： 优美的诗歌（日本、中国）

川路柳虹（1888—1959），东京生，白话自由诗创始人，“主知主义”诗歌的先驱者。

在五十多年的诗歌生涯中，他以旺盛的诗情写下了十多部诗集，并先后主持过《伴奏》、《现代诗歌》、《火炬》、《诗作》等诗刊。代表诗集有《路旁之花》、《行路人》、《彼方的天空》、《波》等。

《波》是诗人的最后一部力作，曾获l957年日本艺术院奖。 -------------------------------------------------------------------------------- 秋思 秋光似我昔日的恋人， 依依涌上我忘却的心， 眼前浮上忘却的脸孔， 朦胧的夕月之光， 映着他那变了的瞳仁。

秋光在芙蓉色的梦里， 在融融乳白色的空中， 微风吹动荒凉的树丛， 送来凄凄的笛鸣。 从你那迷人的眼里， 我看到了忘却的往昔， 纤细手指的僵硬关节， 冻乳般的眸子， 还有我耽思中燃起的艳丽。

在愈来愈苍白的月影下， 沐着秋光， 我陶醉于欢乐的梦里。 （《彼方的天空》） 罗兴典译 骆驼 你那温柔的目光， 送我进入神奇的梦境。

你那深邃的眸子， 把无边无涯的沙海照映， 坠入地平线的如血残阳， 伸向遥远天际的椰子树林， 绿洲啊！绿洲，就在前程。 然而，这里的栅栏， 意味着什么？ 这里的土地， 为什么如此陌生？ 你吞食孩子投来的面包， 竟是这么一本正经。

隐匿在你躯体之中的 可是思念故土之情？ 还是因为人们从你的记忆里 夺走了狮身人面像， 打碎了你梦中的金字塔影？ （《动物园》） 陶振孝译 录自《外国文学》（19【第83句】：【第7句】：） 徐志摩（1896-1931），浙江海宁人。1920年曾留学英国。

1923年加入新月社，成为新月社诗派的代表诗人。 “志摩是蝴蝶，而不是蜜蜂，女人好处就得不着，女人的坏处就使他牺牲了。”

--- 冰心 再别康桥 轻轻的我走了，正如我轻轻的来； 我轻轻的招手，作别西天的云彩。 那河畔的金柳，是夕阳中的新娘； 波光里的艳影，在我的心头荡漾。

软泥上的青荇，油油的在水底招摇； 在康河的柔波里，我甘心做一条水草！ 那榆荫下的一潭，不是清泉， 是天上虹揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。 寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯， 满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥。 假如我是一朵雪花 翩翩的在半空里潇洒 我一定认清我的方向-- 飞扬， 飞扬， 飞扬-- 这地面上有我的方向 不去那冷寞的幽谷 不去那凄清的山麓 也不上荒街去惆怅-- 飞扬， 飞扬， 飞扬-- 你看，我有我的方向！ 在半空里娟娟的飞舞 认明了那清幽的住处 等着她在花园里探望-- 飞扬， 飞扬， 飞扬-- 啊，她身上有朱砂梅的清香 那时我任凭我的身轻 盈盈的，沾住了她的衣襟 贴近她柔波似的心胸-- 消溶，消溶，消溶 溶入了她柔波似的心胸. 相逢是缘 萍水相逢，相识即是有缘， 今宵别后，重逢不知何处， 对酒当歌，往事依然清晰， 人生如梦，但愿长醉不醒， 过客匆匆，早晚拱手一别， 今又秋风，昨日黄花安在， 古道长亭，且将金樽斜满， 岁月如星，吾情似水缠绵， 心已望月，何时龙吟九霄. 一棵开花的树 席慕容 如何让你遇见我 在我最美丽的时刻 为此 我已在佛前求了五百年错 误 郑愁与 我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花的开落 东风不来，三月的柳絮不飞 你地心如小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不响，三月的春帏不揭 你地心是小小的窗扉紧掩 我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人，是个过客 求它让我们结一段尘缘 佛于是把我化做一棵树 长在你必经的路旁 阳光下慎重的开满了花 朵朵都是我前世的盼望 当你走过 请你聆听 那颤抖的叶是我等待的热情 而当你终于无视的走过 在你身后落了一地的 朋友啊， 那不是花瓣 而是我凋零的心 面朝大海，春暖花开 文/海子 从明天起，做一个幸福的人 喂马，劈柴，周游世界 从明天起，关心粮食和蔬菜 我有一所房子，面朝大海，春暖花开 从明天起，和每一个亲人通信 告诉他们我的幸福 那幸福的闪电告诉我的 我将告诉每一个人 给每一条河每一座山取一个温暖的名字 陌生人，我也为你祝福 愿你有一个灿烂的前程 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获的幸福 我只愿面朝大海，春暖花开。

【第7句】： 问一个名句,好像是日本作家的一句话,大体意思是,在我们最没有

引导语：如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。

因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。村上春树的40句经典语句，有没有一句触动你的心扉？ 【第1句】：他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。

石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。

对于那种无形的东西—无论善还是恶—我们完全可以互相传达。 【第2句】：追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程。

【第3句】：网无所不在，网外有网，无出可去。若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置。

【第4句】：在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。 【第5句】：山川寂寥，街市井然，居民相安无事。

可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。

爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”。 【第6句】：世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。

【第7句】：死并不是终结生的决定性要素。在那里死只不过是构成生的许多要素之一。

【第8句】：我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。 【第9句】：世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信。

【第10句】：完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。 【第11句】：于是我关闭我的语言，关闭我的心，深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。

【第12句】：不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。 【第13句】：死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。

【第14句】：若什么都不舍弃，便什么都不能获取。 【第15句】：那里的一切一切都如云遮雾绕一般迷离。

但我可以感觉出那片风景中潜藏着对自己至关重要的什么，而且我清楚：她也在看同样的风景。 【第16句】：当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的“或许”。

我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。 【第17句】：纵令听其自然，世事的长河也还是要流往其应流的方向，而即使再竭尽人力，该受伤害的人也无由幸免。

【第18句】：迟早要失去的东西并没有太多意义，必失之物的荣光并非真正的荣光。 【第19句】：刚刚好，看到你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。

【第20句】：所以才会让人有无处可去的感觉，就是说躯壳可以找到地方安置，可是却没有一个地方可以真正的容下你这个完完整整、纯洁的灵魂！ 【第21句】：每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。 【第22句】：鱼说，你看不到我眼中的泪，因为我在水中。

水说，我能感觉到你的泪，因为你在我心中。 【第23句】：一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。

【第24句】：如果不了解而过得去，那再好不过了。 【第25句】：如果你想追求的是艺术或文学的话，只要去读希腊人写的东西就好了。

【第26句】：所谓完美的文章并不存在，就像完美的绝望不存在一样。 【第27句】：过去曾经有过这样的时代，任何人都想活得冷静。

【第28句】：死不是生的对级，而是潜存在我们的生之中。 【第29句】：很喜欢这几句话，也很喜欢到处寻找一些美丽的句子，觉得能让自己好过一些。

【第30句】：如果我捉不住他，留不住他，我会让他飞。因为他有自己的翅膀，有选择属于自己的天空的权利。

【第31句】：希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。

【第32句】：当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。 【第33句】：对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。

【第34句】：在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。 【第35句】：生活以从未有过的幸福和美丽诱惑着我深入其中。

【第36句】：他是我在青春岁月里的初恋。 【第37句】：每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。

【第38句】：周围静得出奇，似乎整个世界都在向我的思考侧起耳朵. 【第39句】：尽管世界上有那般广阔的空间 而容纳你的空间。虽然只需一点点，却无处可寻 【第40句】：最喜欢的是描写与唯一朋友的永泽和女朋友分手后，渡边和初美的那段相处，以及他多年后回忆起当初，一种迎面而来的夕阳的感觉。

初美虽然不是渡边命中的女人，但那应该是一个女人的最高境界。