朱自清荷塘月色表达情感路线的句子

【第1句】： 荷塘月色朱自清找出表达作者思想感情的句子

我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。

作者在去荷塘的路上抒发了自己的内心感触。从下文“我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。”“在苍茫的月光下什么都可以想，什么都可以不想”，“便觉得是个自由人。”从中可以看出此时的作者才是真实的原本的他。没有任何修饰，也没有任何虚伪，只“觉得是个自由的人”。在当是的情形下想做回真实的自己可不是一句话两句话的事，因为有些事往往是身不由己、也有些是逼不得已而为之。所以趁着“这一片天地好象是我的”这个时候，“白天里一定要做的事、一定要说的话，现在都可以不理。”唯一要做的就是“且受用这无边的荷塘月色好了。”

【第2句】： 荷塘月色朱自清找出表达作者思想感情的句子

我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。

作者在去荷塘的路上抒发了自己的内心感触。从下文“我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。”

“在苍茫的月光下什么都可以想，什么都可以不想”，“便觉得是个自由人。”从中可以看出此时的作者才是真实的原本的他。

没有任何修饰，也没有任何虚伪，只“觉得是个自由的人”。在当是的情形下想做回真实的自己可不是一句话两句话的事，因为有些事往往是身不由己、也有些是逼不得已而为之。

所以趁着“这一片天地好象是我的”这个时候，“白天里一定要做的事、一定要说的话，现在都可以不理。”唯一要做的就是“且受用这无边的荷塘月色好了。”

【第3句】： 荷塘月色朱自清抒发作者情感的句子

抒发作者情感的句子：我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。

作者在去荷塘的路上抒发了自己的内心感触。从下文“我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。”

“在苍茫的月光下什么都可以想，什么都可以不想”，“便觉得是个自由人。”从中可以看出此时的作者才是真实的原本的他。

没有任何修饰，也没有任何虚伪，只“觉得是个自由的人”。在当是的情形下想做回真实的自己可不是一句话两句话的事，因为有些事往往是身不由己、也有些是逼不得已而为之。

所以趁着“这一片天地好象是我的”这个时候，“白天里一定要做的事、一定要说的话，现在都可以不理。”唯一要做的就是“且受用这无边的荷塘月色好了。”

传统观点认为此文表现了朱自清苦闷彷徨的情绪的基础上 ，从“荷”、“月”文化特有的内涵等角度提出了朱自清旨在托物言志 ，以“荷”明志 ，表达了朱自清的人格理想 ，即 ：洁身自好 ，不与世俗社会同流合污. 荷塘月色》是中国文学家朱自清任教清华大学时所写的一篇散文，因收入中学语文教材而广为人知，是现代抒情散文的名篇。文章写了荷塘月色美丽的景象，含蓄而又委婉地抒发了作者不满现实，渴望自由，想超脱现实而又不能的复杂的思想感情，为后人留下了旧中国正直知识分子在苦难中徘徊前进的足迹。

寄托了作者一种向往于未来的政治思想，也寄托了作者对荷塘月色的喜爱之情。 作品名称：荷塘月色创作年代：1927年7月作品出处：《朱自清全集》文学体裁：散文作 者：朱自清字 数：一千三百余 作品原文 荷塘月色 这几天心里颇不宁静。

今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。

我悄悄地披了大衫，带上门出去。 沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。

这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。

路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。

今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。 路上只我一个人，背着手踱着。

这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一个世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。

像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现 在都可不理。

这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。 曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。

叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。

微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。

叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。

月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。

叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。

月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。

荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。

树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。

树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。

忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。

采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。

那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好： 于是妖童媛女，荡舟心许；鷁首徐回，兼传羽杯；棹将移而藻挂，船欲动而萍开。

尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。 可见当时嬉游的光景了。

这真是有趣的事，可惜我们现 在早已无福消受了。 于是又记起，《西洲曲》里的句子： 采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。

今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。

——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。 一九二七年七月，北京清华园。

写作背景 《荷塘月色》作于1927年7月，正值大革命失败，白色恐怖。

【第4句】： 荷塘月色,朱自清想要表达什么样的感情

朱自清先生是现代文学史上一位杰出的散文家。

他以诗歌创作步入文坛，但代表他最高文学成就的却是他的散文创作。他创作的散文作品，经过了半个多世纪的洗礼，依然放射着夺目的光辉。

朱自清自幼少年老成，性格内向，在上学期间不大爱说话，也很少与同学交往。在后来的生活中，他是九个孩子的父亲，承受着巨大的家庭重担和生活压力。

在事业上，他积极进取。为了激励自己加倍努力，他改号“佩弦”，取《韩非子》“性缓，故佩弦以自急”之意。

在道德上，他严于律己，追求道德的完善。与同时代的青年作家相比，朱自清似乎更多几分卓然儒风。

他没有郁达夫式的颓废，也没有徐志摩式的风流倜傥，是一位温文尔雅，深谙中庸之道的谦谦君。他待人接物，不卑不亢，处世行事，无所偏倚。

这种和平中正的性格反映在他的散文创作中，就是温雅以发情，委婉以讽事。朱自清的散文往往浓而不烈，清而不淡，不徐不急，有张有弛，体现了儒家“温柔敦厚”的诗教传统，表现出一种“哀而不伤，怨而不怒”的美学风格。

他的散文虽然是抒情的，但却很少有强烈的、偏激的情绪，而多是一种沉痛隐忧； 即便是写到喜悦，也还会伴随着隐约的苦涩。如《背影》，以平实的口吻写出家道的不幸，平实得甚至有些压抑，“父亲”的矮且胖的“背影”在这种压抑感中有更震撼的感染力。

即使是他的写景散文，从景物描写中透露出来的情怀也同样是这般掺杂着微微的痛楚。《荷塘月色》在密密的景物描写中，那种“热闹是他们的，我什么也没有”的落寞直指人心。

朱自清的语言艺术是最为人称道的。他的散文呈现出一种朴素自然的语言风格。

他一向追求“谈话风”的语言境界，认为文学只有像“寻常谈话一般，读了才能亲切有味”。因此，在创作中他大量采用日常口语，娓娓动听地进行叙事说理，绘态传情，使人读着犹如和作者促膝谈心，感到亲切自然。

如在《荷塘月色》中朱自清一开篇就说“这几天心里颇不宁静”，似乎把读者当做可以倾诉的朋友，让人觉得诚恳自然，一下子就把读者带入了那种情境中。再如“我悄悄地披了大衣，带上门出去”，“这路上阴森森的，有些怕人”等等，都平白如话，自然流畅，读之使人感觉分外亲切。

朱自清不仅追求语言的鲜活生动，还强调语言的锤炼。他对语言是十分讲究的，具有很强的语言驾御能力。

他的语言看似普通，不做惊人之语，但实际上是经过作家的精心锤炼的。只不过作家以深入浅出的方式出之，因而不露一点斧凿痕迹，显得十分自然。

这种例子在《荷塘月色》中比比皆是。如“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上”，“泻”字紧扣了“月光如流水一般”这个比喻，写月光照耀，一泻无余的景象，再加上“静静地”这个修饰语，就准确地写出了月光既像流水一般地倾泻，但又绝无声响的幽静。

再如“薄薄的轻雾浮起在荷塘里”，“浮”这个动词把水气和月色交织在一起，雾的轻柔以及自下而上逐渐扩散的特点准确地表达出来，给画面涂上了一层素淡清雅的底色，月色朦胧，若有若无，给人以无穷的想象。一个“泻”字，一个“浮”字，用得绝妙之极。

朱自清的散文语言还富有音乐美。他常常运用叠字叠句来深化物态情貌的形象感。

如在《荷塘月色》中他用“田田”形容荷叶的密度，“层层”形容它的深度，“曲曲折折”表示荷塘的广度；又如“远远近近，高高低低”是“远近高低”的连用，极写荷塘四面树丛之茂密。这样使用，不仅使文章富有艺术表现力，而且使节奏明朗，韵律协调，富有音乐美，达到了作者追求的“顺口”、“顺耳”、“顺眼”的境地。

朱自清的散文以漂亮、缜密著称。漂亮，指笔触的细腻，描写的生动，画面的优美。

缜密，指构思的精巧，结构的严谨，讲究谋篇布局。朱自清是一位善于以文字做画的高等画家。

读他的散文，有如观名画、读好诗之感。这种诗情画意的优美意境的形成，得力于他对自然景物的细致观察，对声音、色彩的敏锐感受和修辞手法的巧妙运用。

这里着重谈谈《荷塘月色》中新颖别致的比喻和精妙传神的通感。 朱自清是一位善用比喻的高手，他的比喻，往往能出乎人的意料，发前人所未发，但又在情理之中，贴切自然。

如“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙”。以“亭亭的舞女的裙”喻叶子自然舒展的形态，赋予荷叶动态的美，极为生动，又极为贴切。

再如“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的； 正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星”。作者用“一粒粒的明珠”和“碧天里的星星”两个喻体同时比喻“白花”，分别突出苍茫的月光底下的荷花的光亮和白花在绿叶丛中隐约闪烁的动态。

从色彩和光华上极写荷花之美，十分生动形象，又不落俗套，很能唤起读者诗意的联想和想象。 另外，朱自清也善于运用通感手法来塑造形象美。

例如“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”，清香是嗅觉感受，可闻而不可听，可嗅而不可见。作者把淡淡的清香比做渺茫的歌声，就让读者很形象地体会到这香气是飘渺不定、似有若无的，非常新颖而又贴切。

再如“塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐。