用景渲染心情的句子
【第1句】： 用景物描写渲染心情不好的句子 急需
微微地，发丝飘扬.轻轻偏头，望着身旁的绿叶，听着那沙沙的声响.墨绿色在眼前晕开，慢慢地，弥漫在脑海里，浮现出红色的花.
我不愿意踏着青石板唱歌，因为那坑坑洼洼的表面，一如我心底失去的信心般，满目疮痍.
书包的肩带在肩上勒出两道细细的痕迹，很痛，很沉重.看着那垂坠的夕阳橘艳地近在咫尺，像是要融化了般要滴下泪来.你是在为我哭泣吗？
我总是说着我要努力，然后在下一次得到同样的结果.[这句可使自己情况删
减]
总是在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦见春明媚地到来，梦见秋萧瑟地到来，梦见瘦的是人将眼泪擦在最末的花瓣上.于是她一笑，虽然颜色冻得红惨惨的，仍然瑟缩着.
我知道小粉红花的萌，秋后要有春；我也知道落叶的梦，春后还是秋.
拂尘而过，我轻轻地，轻轻地，在这云霞染红的半边天的季节里.
【第2句】： 要些写景渲染心情的句子,越多越好
清晨的雾萦绕在山间，颗颗的露珠在叶片上轻轻地滑下，太阳的光晕顺着林间的缝隙，洒下来，在掉满枯叶的地上，烙上斑驳的影，枯叶，艾草，山花，泥土混合成自然界的特有芳香，在乳白的雾色林间晕染。
可人呢？心海的湖仍翻腾，深秋并没有让浪花卷起苍凉，思念仍然在深秋的雨中疯长。远方的你是否想到江南荷塘月下如莲般的女子，以及女子头上沁人的发香。
梦里，我走来，披着月白的纱，在你身边停下，裙裾在夜风中飞舞，低眉，清浅的笑靥漾起在我修长的眉梢，月光洒满你清淡的脸，我用手划过你长长地睫毛，你，是否在梦中低笑？
“今朝淡雾锁心扉，昨夜沧澜梦远人。”站在脚下的这片土地上，看雾色苍茫，感秋的清凉，抬眼，瞧见叶片上的那只折翅的枯叶蝶，叹息，曾经它也芳华刹那，岁月却不曾在年轮上镌刻它往日花间的欢颜。
深秋了吗？看着曾经苍绿的叶子由淡绿到枯黄，直至蜷起它们单薄的身子，瑟瑟地在风中飘飘荡荡，才知道，季节在更替，由繁荣走向萧条，时光却剪不下万事万物留在昨日繁荣的景象。
你看见我了吗？你心中思念的清浅女子，你心中的熊宝宝，梦里故乡的“小乔”。你曾说，因为爱，玫瑰比大树值钱，也因为爱，你会给我一棵大树，却不愿是玫瑰的香，因为玫瑰却易被风吹散它的芳香，余香却无法太久、太长，而大树可以肆意地生长，淡淡的我，可以被你拥在怀抱，掩口轻笑。
仍然是走过那条青石雨巷，淡淡的桂花香仍然氤氲着温柔的秋殇，夕阳里那剪不断的影子，给满地的落叶染上惆怅，树上还挂满思念的忧伤。
“漫湾芦絮花如雪，遍山枫树叶染霜”。小溪中的水浅了，远山的颜色也淡了，在这季节凋落的时刻，我，一个淡如轻烟的女子，想起你了。
想起你，就想起你来来去去如云的匆忙，想起你，就想起你离开时淡淡的忧伤，想起你就想起你凝视我时，唇边那温软的笑，还有你生气时，微微眯起的双眸，至今，你轻柔的话语仍然在我耳边轻荡。
匆匆，又匆匆，时光的隧道寂寞了曾经的容颜，南归的雁没有衔回风的忧伤，生命里，谁都有过芳华刹那，只是谁都忘不掉昨日沧桑，谁也不能把谁定格在时空的回廊，叹息我们距离太遥远，远得不能和时间赛跑，如同夸父追日，一山又一山，一川还有一川，最后，疲惫地倒在大地上。
清晨的雾仍在轻轻地萦绕，我仍两手插兜，悠悠然，徘徊在林间小道上，低头，漫野山花，侧耳，且听风吟，翘首，看见枝头挂满叶子的忧伤…
【第3句】： 用景描写心情的句子
1）春天来了！你看，融化的冰水把小溪弄醒了。“丁冬、丁冬”，它就像大自然的神奇歌手，唱着清脆悦耳的歌，向前奔流…… 2）柳树舒展开了黄绿嫩叶的枝条，在微微的春风中轻柔地拂动，就像一群群身着绿装的仙女在翩翩起舞。夹在柳树中间的桃树也开出了鲜艳的花朵，绿的柳，红的花，真是美极了！ 3）每到春天，红得如火的木棉花，粉得如霞的芍药花，白得如玉的月季花竞相开放。它们有的花蕾满枝，有的含苞初绽，有的昂首怒放。一阵阵沁人心肺的花香引来了许许多多的小蜜蜂，嗡嗡嗡地边歌边舞。 4）杉树枝头的芽簇已经颇为肥壮，嫩嫩的，映着天色闪闪发亮，你说春天还会远吗？ 5）就算你留恋开放在水中娇艳的水仙，别忘了山谷里寂寞的角落里，野百合也有春天……
【第4句】： 用景物描写体现人物心情的句子
近人王国维在《人间词话》中进而指出：“一切景语皆情语。”可见情、景确实是古典诗词中最基本的内容。
由于情与景在诗词中构建的方式不同，我们可以从以下几个方面来看唐诗中情与景的结合。
一、触景生情。这类诗词中，诗人心中的情还处在潜滋暗生的状态，由于感触到景物而使得隐藏的情感一下子显露出来，并寓情于景中。如杜牧的《山行》：
远上寒山石径斜， 白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花。
诗中展现 一幅山林秋色图，远山、斜径、白云、人家等这些都是一般山林都有的特点，不足为奇；但是暗藏在诗人心中的对山景的愉悦使得作者停下来不走了。直到近晚也不走，却是由于山林中的枫叶，于是“霜叶红于二月花”，就触动了诗人萌生愉悦而对美追求的心情驻车欣赏，止步品味，这样诗人对秋的热烈、生气勃勃的感受，就让枫叶触发出来了。
二、寓情于景。有一类诗词中常是情景分写的。有的是上句写景，下句写情；有的是上联写景，下联写情；有的是前半部分写景，后半部分写情；有的是上片写景，下片写情等等。这类诗词的情景抒写虽有侧重，但其内涵统一的，景为情作铺垫，情渗景显灵气。如杜甫的《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
全诗通过登高所见的秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越，动人心弦。诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物 ，好比画家的工笔，形、声、色、态，一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充 。三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然纸上。 全诗风格正是杜甫“沉郁顿挫”诗风的很好体现。情景交融，十分感人。
三、缘情布景。这一类诗词中，由于诗人心中淤积着强烈的思想情感，他需要将这种情感宣泄出来，于是就或给自己所处环境情感化，或安排与自己情感相印合的景物，一般说来，就是将自己的主观感受明白地兑附在景物上。如王绩的《野望》：
东皋薄暮望，徙倚欲何依。
树树皆秋色，山山唯落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。
相顾无相识，长歌怀采薇。
本诗写秋景是其染上了一层淡的感情色彩，使全诗笼罩着淡淡的哀愁，显示了诗人彷徨无依之感。本诗首尾两联抒情言事。中间两联写景，经过以情写景、借景言情的层层深化描写，把诗人的孤寂彷徨之情与笼罩四野的秋色暮景巧妙的联结起来，给读者带来直觉的艺术观感和美的愉悦。诗中所蕴含的不尽之意，更使人们长久地咀嚼、回味。
四、情景互衬。这类诗词中，情与景是相互衬托关系，情因景衬，情更真切； 景因情衬，景更深沉。如岑参的《白雪歌送武判官归京》：
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
这是一首咏边地雪景，寄寓送别之情的诗作。开篇先写野外雪景，把边地冬景比作是南国春景，可谓妙手回春。再从帐外写到帐内，通过人的感受，写天之奇寒。然后再移境帐外，勾画壮丽的塞外雪景，安排了送别的特定环境。最后写送出军门，正是黄昏大雪纷飞之时，大雪封山，山回路转，不见踪影，隐含离情别意。全诗连用四个“雪”字，写出别前，饯别，临别，别后四个不同画面的雪景，景致多样，色彩绚丽，十分动人。虽然写雪冷，但友人间的情却是温暖的。这样送别的情与雪景的衬托，更显得情的深重。
情与景是不可分的，写景是为了抒情，抒情是要衬托景物的环境作用。在欣赏诗歌的时候，不能把情与景分开。因为只有把握好情与景的关系，就能更好的理解诗歌所表达的主旨，从而体会诗人当时的心境。不过诗歌的鉴赏还可以从其它的角度去欣赏，在这里我只是从情与景这两方面的结合来说说我的观点。
【第5句】： 用景物描写烘托心情的句子
春天到了，柳树伸展柔软的枝条，随风飘荡，像在空中跳舞。
桃花张开了粉红的笑脸，与我们打招呼。一场春雨过后，春笋像小孩一样拼命向上长。
雄伟的山，苍郁的树，苦涩的石壁，滴水的竹林，都在江中投入绿油油的倒影，碧绿的江水轻轻地拍打着船舷，就连我自己也在那闪闪绿色之中了。 对岸渡口，有几个人正从提上走下河滩来，一位胖胖的老太太，提着一根手杖，键步走在前头。
夕阳洒在她的满头银发上，显得神采奕奕。离我不远的花园边上，蹲着一个老农民，他那饱经风霜的脸上，布满了深深的皱纹，两只小小的眼睛有点浑浊，他的手，有小薄扇那么大，每一根指头都粗得好像弯不过来了，皮肤皱巴巴的，有点儿像树皮 港湾的傍晚，夕阳的余辉映红了整个天际，海面镶上了一层金色的霞光，随着波浪的起伏，海神骄傲地炫耀着它那绚丽的闪闪磷光。
海里，成群的鱼儿在高兴的畅游、追逐，不时地将其轻盈的身子跃出海面。海面，千舟竞发，像离了弦的箭一样驶向渔场，激起了一片片五花十色的浪花。
轰轰的机器声、清脆的人声和悠扬的渔歌混在一起，随风传来，交集成一支优美的乐曲，动人心弦……看，这天雁是那样的纯洁，那样的温顺，那样富有人性！她站在我的手臂上，眼睛温情脉脉地望着我，嘴不断地亲着我的手，翅膀轻轻地摇动，在向我倾吐着她内心的激情。此刻，她显得更美了。
我用手轻轻地抚摸着她的羽毛，幸福的浪潮不断地冲击着我的心房，啊，我的心醉了！在一股不可控制的激情驱逐下，我想用嘴亲亲她的羽毛，把内心的爱全部倾注在她的身上。可是，她却拒绝了我的要求，猛然地挣开我的双手，箭似地向天空飞去。
我一愣，猛地向她扑去，可是已经来不及了。望着她飞去的身影，我失去了理智，不顾一切地踏着海浪追去。
“天雁、天雁……”我一边追，一边大声呼喊她的名字，可是没有丝毫的回音，她连头也不回一回，越飞越远，慢慢地在天边消失了。顿时，我失去控制，倒在这茫茫的大海中。
啊，我的心碎了。太阳已经西沉，霞光已经消失，鱼儿已经不见，船只已经远去，天雁也不知飞向何方？剩下的只是可怕的夜色，茫茫的大海，凄凉的浪声和可怜的我。
我忍着极大的悲痛，任随着海浪的冲击，独自徘徊在这无边的海滩上，心情就象这大海的波涛。1我弓着腰，抿着嘴，瞪大了眼睛，一步一步，蹑手蹑脚，悄声不息地朝着那只停落在狗尾巴上的蜻蜓走去。
近了，近了，我的心跳开始加快，手臂也有些抖动，我屏住气，目不转睛地盯着那越来越近的“猎物”，慢慢地靠过去，突然，我猛地朝它扑去，在瞄准它的一刹那间，我的右手马上接近，将张开的手指飞快地一合，这只蜻蜓就稳稳当当地落在了我的手中。2他弯着腰，篮球在他的手下前后左右不停地拍着，两眼溜溜地转动，寻找“突围”的机会。
突然他加快了步伐，一会左拐，一会右拐，冲过了两层防线，来到篮下，一个虎跳，转身投篮，篮球在空中划了一条漂亮的弧线后，不偏不倚地落在筐内。3十字路边有一个老妇人，略微有些驼背，胖胖的身躯，费力地打着伞在空旷的路上艰难地行走。
狂风夹着大雨扑面而来，她使劲向前躬着身子，抓紧伞，进一步，退半步，踉踉跄跄地向前走着。 4一群傣族少女姗姗走来，肩上扛着小纺车，手里提着小灯笼，紧身拖曳的筒裙在随风摇摆。
她们的身材是那样苗条，步履是那样轻盈，仪态大方，好像一群美丽的仙子从天而降。 【第5句】：“铃铃”，下班了。
我哥哥马上关上了机床，大步流星地奔到了水在头旁，霎时间，那双沾满油污的“黑手”变白了。他三步并作两步地来到车棚，推出了“飞鸽”，左脚刚一蹬自行车的踏脚板，右大腿就跨过了座垫儿，屁股还没坐稳当，就“呼”地蹬起了车，“飞鸽”冲出厂门扬长而去。
： 沙家浜的水面很宽，却一点也不空旷。一路上，处处都有芦苇点缀着，它们一丛丛亲密地相偎，，又长又绿的叶儿紧紧地相牵，只留下斑驳稀疏的缝隙露出远处的木桥、小亭，还有戴着草帽的渔人。
一阵风起，苇叶摆动，芦苇身后藏匿的画儿模糊一片，斑斓的色彩使这一片纯净的绿变得像梦幻一般美丽，令人神往。 苏州香雪海梅园梅影婆娑，梅香袭人，使人飘飘欲仙，仿佛置身于一个神话世界。
各种各样的梅花争奇斗艳，红梅像血，黄梅赛金，白梅如雪，粉梅似霞，让人目不暇接。从东方洒下的一片霞光，闪耀着金色的光芒，在河面上摇荡，也把对面的山峦涂抹得清晰明朗。
此时，除清脆的鸟声的婉转，便是潺潺的渠水拍打着堤岸，奏响了一曲优美的晨曲，忽然一阵幽幽馨香随风飘来，摇人心旌。我不禁注目一望，那渠河两岸的地坳山冈，一堆堆，一片片，如朝霞、似火焰……哦！是春风吹绽了桃花。
一路上，处处都有芦苇点缀着，它们一丛丛亲密地相偎，，又长又绿的叶儿紧紧地相牵，只留下斑驳稀疏的缝隙露出远处的木桥、小亭，还有戴着草帽的渔人。一阵风起，苇叶摆动，芦苇身后藏匿的画儿模糊一片，斑斓的色彩使这一片纯净的绿变得像梦幻一般美丽，令人神往。
苏州香雪海梅园梅影婆娑，梅香袭人，使人飘飘欲仙，仿佛置身于一个神话世界。各种各样的梅花争奇斗艳，红梅像血，黄梅赛金，白梅如雪。
【第6句】： 李清照声声慢写景的句子有什么用.衬托的什么.
上片主要用清冷之景来衬托孤寂、凄凉的心境. “寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚.”起首三句比较形象，委婉细致地表达了作者在遭受深创巨痛后的愁苦之情. 七组十四个叠字，犹如信手拈来，”看似平平淡淡，实则显示了作者高超的文字功底.十四个字无一愁字，却写得字字含愁，声声是愁，造成了一种如注如诉的音韵效果，如徐虹亭语：“真是大珠小珠落玉盘也.” “寻寻觅觅”，是作者的动作行为，作者在经受了国破家亡、夫丧、金石丢失等一连串的打击后，内心极为哀愁，再加上一人孤处，更是百无聊赖，空虚郁闷，为了排解这一哀愁，作者开始了漫无目的的寻觅.寻啊觅啊，想寻些什么呢？不太清楚，一切都是那么茫然，或许她是想找回一些温馨的回忆来慰藉自己，但茫然的作者只感到四周“冷冷清清”.这是作者的心境使然，常言说“人悲物亦悲”，在一个悲伤凄凉人的眼中，所有的事物都是暗淡天光的.正所谓“感时花溅泪，恨别鸟惊心”.这寻觅的结果给作者最深的感受是“凄凄惨惨威威”，它不但没有减轻内心的伤痛，反而使其由这清冷之景更生一种凄凉、惨淡和悲戚之情.这就为全词定下了一个感情基调，使全词笼罩在一种凄惨愁苦的氛围中.“乍暖还寒时候，最难将息.”作者由以上的茫然和结果转到写气温骤变的感受，说天气变化无常，忽暖忽寒，人最难调养身体.然而其内蕴又何止这些呢？联系李清照的生平，可知她在金兵入侵、南渡避难之前的生活一直是优裕、安宁而美满的，而写作此词时，已是形单影只，孤身飘零，生活一下从幸福的峰巅跌入痛苦的深渊，这种情形与“乍暖还寒”的天气是多么相像啊，它让作者的身心一时都难以承受.怎么办？只有借酒驱寒，借酒浇愁. “三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急. “欲以酒暖身，借酒浇愁，可是酒的滋味却又那么淡. “淡酒”无力，怎么能抵挡住那一阵紧似一阵的急风，更何言消去心中的愁苦呢？这里酒味为何那么淡？是酒淡吗？不是.酒性依旧是烈的，只是因为作者的愁太重了，酒入愁肠愁更愁，满心都是愁，致使酒力压不住心愁，.自然就觉得酒味淡了.李清照在前期词作《如梦令·昨夜雨疏风骤》中也写到过为驱寒消愁曾饮酒之事，然而却是“浓睡不消残酒“.酒力显得那么大，让作者浓浓地睡了好长时间都没有消下去，这里的酒力之所以大，是因为作者此时没有什么切入肌骨的愁病，有的只是作为一个年青贵族女子的闲愁，闲愁不痛，所以才会有“浓睡不消残酒”之说.两相对比，一个“淡”字，表明作者晚年是何等的凄凉，心境是何等的凄苦. “雁过也，正伤心，却是旧时相识.” 本欲借酒浇愁，可谁想“举杯消愁愁更愁”，反而勾来了自己一阵阵的伤心，正当作者独自对酒伤心伤神之时，猛然间抬头看到南飞的大雁，再细看，那大雁不就是自己以前曾多次看到过的大雁吗？不就是曾为她和丈夫捎过信笺的大雁吗？而今大雁依旧，人却不是那两人了，也不会再有什么书信捎来了，真乃“物是人非事事休”.尤其是“雁过也”这句话，不仅写得有形，而且有声，渲染出了一种哀哀欲绝的凄苦氛围，让我们仿佛与作者一同听到了长空中那南飞雁一声声凄厉的哀鸣.这哀鸣，听来犹如杜鹃啼血，让人心痛，心酸，心碎！而作者的心情又何尝不是如此呢？。
