雨霖铃中表达主题的句子

08-21 文案句子 投稿:倾诉林

【第1句】: 雨霖铃表现主题的句子

柳永《雨霖铃》中表现主题的句子是:多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节。

《雨霖铃》词牌名,也写作《雨淋铃》,节选自《乐章集》。相传唐玄宗入蜀时在雨中听到铃声而想起杨贵妃,故作此曲。

曲调自身就具有哀伤的成分。宋代柳永 的《雨霖铃》最为有名,而其中的“多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节”一句更成为千古名句。

《雨霖铃》(寒蝉凄切)是宋代词人柳永的作品。此词上片细腻刻画了情人离别的场景,抒发离情别绪;下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。

全词遣词造句不着痕迹,绘景直白自然,场面栩栩如生,起承转合优雅从容,情景交融,蕴藉深沉,将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人,堪称抒写别情的千古名篇,也是柳词和婉约词的代表作。

【第2句】: 【《雨霖铃》这首诗中,表现主题的诗句是

《雨霖铃》这首诗中,表现主题的诗句是:多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月.” 这一句是千古传诵的名句.《雨霖铃》赏析【原文】 雨霖铃——[宋]柳永 寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇.都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发.执手相看泪眼,竟无语凝噎.念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔. 多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节,今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月.此去经年,应是良辰好景虚设.便纵有千种风情,更与何人说.【注释】 雨霖铃:此调原为唐教坊曲.相传唐玄宗避安禄山乱入蜀,时霖雨连日,栈道中听到铃声.为悼念杨贵妃,便采作此曲,后柳永用为词调.又名《雨霖铃慢》.上下阕,一百零三字,仄韵. 凄切:凄凉急促. 骤雨:阵雨. 都门帐饮:在京都郊外搭起帐幕设宴饯行. 无绪:没有情绪,无精打采. 留恋处:一作“方留亦处”. 兰舟:据《述异记》载,鲁班曾刻木兰树为舟.后用作船的美称. 凝噎:喉咙哽塞,欲语不出的样子.即是“凝咽”. 去去:分手后越来越远. 暮霭:傍晚的云气.沉沉:深厚的样子. 楚天:南天.古时长江下游地区属楚国,故称.经年:经过一年或多年. 风情:男女恋情【翻译】 秋后的傍晚,刚刚下过一阵急雨,在黄昏时的长亭外,知了叫得是那样地凄凉悲切.在京城门外饯行的帐蓬里喝着酒,一点心绪也没有,正在依依不舍的时候,船上人已催着出发.紧握着双手,互相看着满眼的泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来.想到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边. 自古以来多情的人最伤心的是离别,更何况又逢这冷落凄凉的秋天,这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,凄厉的晨风和黎明的残月了.这一去长年相别,即使遇到好天气、好风景,也如同虚设.就纵然有满腹的情意,又能同谁去诉说呢?【赏析】 柳永,字耆卿,初名三变,福建崇安人.他一生仕途坎坷,到晚年才中进士.在北宋著名词人中,他的官位最低,但在词史上却占有重要地位.他是北宋第一个专力写词的作者,也是第一个大量写作慢词的词人.他能自制新曲,音律谐婉.他的词,铺叙展衍,不事雕饰.在宋词的发展中,有开疆拓土之功.他的词通俗浅近,旖旎近情.深受人们的喜爱. 柳永仕途失意,四处飘泊.这首词就是他离汴京、前往浙江时“留别所欢”的作品.词以悲秋景色*为衬托,抒写与所欢难以割舍的离情.上片写送别的情景,深刻而细致地表现话别的场面.下片写设想中的别后情景,表现了双方深挚的感情.全词如行云流水,写尽了人间离愁别恨.词人以白描手法写景、状物、叙事、抒情.感情真挚,词风哀婉. 此词为抒写离情别绪的千古名篇,也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表.词中,作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人.词的上片写临别时的情景,下片主要写别后情景.全词起伏跌宕,声情双绘,是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一. 起首三句写别时之景,点明了地点和节序. “寒蝉凄切”可见时间大约在深秋.然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意.秋季,暮色*,骤雨寒蝉,词人所见所闻,无处不凄凉.“对长亭晚”一句,中间插刀,极顿挫吞咽之致,更准确地传达了这种凄凉况味.这三句景色*的铺写,也为后两句的“无绪”和“催发”,设下伏笔. “都门帐饮无绪”,他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别,然而面对美酒佳肴,词人毫无兴致.接下去说:“留恋处、兰舟催发”,这七个字完全是写实,然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理:一边是留恋情浓,一边是兰舟催发,这样的矛盾冲突何其尖锐!这里的“兰舟催发”,却以直笔写离别之紧迫,虽没有他们含蕴缠绵,但却直而能纡,更能促使感情的深化. “执手相看泪眼,竟无语凝噎”二句.寥寥十一字,语言通俗而感情深挚,形象逼真 ,如在眼前.真是力敌千钧! 词人凝噎在喉的就是“念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”,内心独白.这里的去声“念”字用得特别好,读去声,作为领格,上承“凝噎”而自然一转,下启 “千里”以下而一气流贯.“念”字后“去去”二字连用,则愈益显示出激越的声情,读时一字一顿,遂觉去路茫茫,道里修远.“千里”以下,声调和谐,景色*如绘.既曰“烟波”,又曰“暮霭”,更曰“沉沉”,着色*一层浓似一层;既曰“千里”,又曰“阔”,一程远似一程.道尽了恋人分手时难舍的别情. 上阙正面话别,下阙则宕开一笔,先作泛论,从个别说到一般.“多情自古伤离别”意谓伤离惜别,并不自我始,自古皆然.接以“更那堪冷落清秋节”一句,则极言时当冷落凄凉的秋季,离情更甚于常时.“清秋节”一辞,映射起首三句,前后照应,针线极为绵密;而冠以“更那堪”三个虚字,则加强了感情*色*彩,比起首三句的以景寓情更为明显、深刻. “今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月”三句蝉联上句而来,是全篇经典之笔,成为柳永光耀词史的名句.这三句本是想象今宵旅途中的况味,遥想不久之后一舟临岸,词人酒醒梦回,却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳,一弯残月高挂杨柳梢头.整个。

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