雨霖铃中表达主题的句子
【第1句】： 雨霖铃表现主题的句子
柳永《雨霖铃》中表现主题的句子是：多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。
《雨霖铃》词牌名，也写作《雨淋铃》，节选自《乐章集》。相传唐玄宗入蜀时在雨中听到铃声而想起杨贵妃，故作此曲。
曲调自身就具有哀伤的成分。宋代柳永 的《雨霖铃》最为有名，而其中的“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节”一句更成为千古名句。
《雨霖铃》（寒蝉凄切）是宋代词人柳永的作品。此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。
全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。
【第2句】： 【《雨霖铃》这首诗中,表现主题的诗句是
《雨霖铃》这首诗中，表现主题的诗句是：多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月.” 这一句是千古传诵的名句.《雨霖铃》赏析【原文】 雨霖铃——[宋]柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇.都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发.执手相看泪眼，竟无语凝噎.念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔. 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节，今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月.此去经年，应是良辰好景虚设.便纵有千种风情，更与何人说.【注释】 雨霖铃：此调原为唐教坊曲.相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声.为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调.又名《雨霖铃慢》.上下阕，一百零三字，仄韵. 凄切：凄凉急促. 骤雨：阵雨. 都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行. 无绪：没有情绪，无精打采. 留恋处：一作“方留亦处”. 兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟.后用作船的美称. 凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子.即是“凝咽”. 去去：分手后越来越远. 暮霭：傍晚的云气.沉沉：深厚的样子. 楚天：南天.古时长江下游地区属楚国，故称.经年：经过一年或多年. 风情：男女恋情【翻译】 秋后的傍晚，刚刚下过一阵急雨，在黄昏时的长亭外，知了叫得是那样地凄凉悲切.在京城门外饯行的帐蓬里喝着酒，一点心绪也没有，正在依依不舍的时候，船上人已催着出发.紧握着双手，互相看着满眼的泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来.想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边. 自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这冷落凄凉的秋天，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，凄厉的晨风和黎明的残月了.这一去长年相别，即使遇到好天气、好风景，也如同虚设.就纵然有满腹的情意，又能同谁去诉说呢？【赏析】 柳永，字耆卿，初名三变，福建崇安人.他一生仕途坎坷，到晚年才中进士.在北宋著名词人中，他的官位最低，但在词史上却占有重要地位.他是北宋第一个专力写词的作者，也是第一个大量写作慢词的词人.他能自制新曲，音律谐婉.他的词，铺叙展衍，不事雕饰.在宋词的发展中，有开疆拓土之功.他的词通俗浅近，旖旎近情.深受人们的喜爱. 柳永仕途失意，四处飘泊.这首词就是他离汴京、前往浙江时“留别所欢”的作品.词以悲秋景色*为衬托，抒写与所欢难以割舍的离情.上片写送别的情景，深刻而细致地表现话别的场面.下片写设想中的别后情景，表现了双方深挚的感情.全词如行云流水，写尽了人间离愁别恨.词人以白描手法写景、状物、叙事、抒情.感情真挚，词风哀婉. 此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表.词中，作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人.词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景.全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一. 起首三句写别时之景，点明了地点和节序. “寒蝉凄切”可见时间大约在深秋.然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意.秋季，暮色*，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉.“对长亭晚”一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味.这三句景色*的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”，设下伏笔. “都门帐饮无绪”，他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致.接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其尖锐！这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化. “执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句.寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真 ，如在眼前.真是力敌千钧！ 词人凝噎在喉的就是“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，内心独白.这里的去声“念”字用得特别好，读去声，作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启 “千里”以下而一气流贯.“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远.“千里”以下，声调和谐，景色*如绘.既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色*一层浓似一层；既曰“千里”，又曰“阔”，一程远似一程.道尽了恋人分手时难舍的别情. 上阙正面话别，下阙则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般.“多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然.接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时.“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情*色*彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻. “今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”三句蝉联上句而来，是全篇经典之笔，成为柳永光耀词史的名句.这三句本是想象今宵旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头.整个。
