诺贝尔文学奖获奖感言60字

写劝说身边的人不要玩网络游戏的作文400字左右

xxxx:我知道你是个电脑小行家，也是个网络游戏高手，一日不玩电脑心就痒痒的，就像诗人一日不呤诗就难受 。

但我还是要苦口婆心地劝解你：“不要过度地上网”， 虽然丰富的网络世界已经把你的魂给勾走了。

你已经陷入了网络的漩涡中，母亲的劝说、长辈的告 诫、老师的批评都不能把你从这个海浪中救出来。

但再艰难，我也要做，就算死拉硬扯，也要把 你救出来。

古人的名言警句写得好，“水可载舟，也可覆舟”电脑可以认知、了解时代信息，吸收好词佳句，掌握科技方法，更可让人汲取知识，用知识来武装自己，使自己知识更加丰富。

可是电脑 又是一个恐怖的职业杀手，“杀人”的方式极为老道，将人深深地迷住，让他成绩一落千丈，毫无斗志，甚至让人发心脏病而死，而且据我查资料所知，长期打电脑的人晚年都得了癌症，并严重威 胁人的视力。

您就是一个近视眼，经过我的讲述，您已经深入了解吧

其一：沉溺网络，会造成身心伤害。

大家都知道，未成年人不能进入网吧，目的是保护他们身心健康，让他们好好学习，将来成为国家有用之才。

但是，许多网吧尤其是黑网吧的老板，为了盈利，违反规定接纳未成年人上网。

一个学习优异的孩子，只要沉溺网吧，学习成绩就会一落千丈。

原因很简单，网络游戏或聊天具有很强的诱惑力，一旦沾上了很难自拔，有的甚至走人歧途。

大多数上网吧的孩子往往是背着老师和父母偷偷去的，既然去消费，一旦没有钱了，就会去借，甚至去偷、去抢，走上犯罪道路，有的还会招来杀身之祸。

洛阳一个网吧的老板，就因为三个学生连续玩了三天三夜，付不起消费，将他们全部杀害，手段残忍，骇人听闻。

未成年人是网络最大的受害者，关心他们健康成长，是全社会的责任　　其二：沉溺网络，会浪费宝贵光阴。

网络是虚拟的，有很大的隐蔽性、复杂性和诱惑力。

诺贝尔文学奖获得者，88岁的英国女作家多丽丝?莱辛，在她获奖感言《关于未获诺贝尔奖》的文章中说；“网络给人们思考能力带来极大影响，用其虚无引诱了整整一代人。

即使理性的人们认识到已经上钩，也难以自拔。

”她的话不无道理，发人深省。

倘若一个人整天泡在网络上，必然是胸无大志，不思进取，只能是消磨人生宝贵的光阴。

凡事有个度，才是正确的网络人生。

其三：沉溺网络，会阻碍人的思维。

毛泽东说过，实践出真知。

人们只有通过实践活动，才能获得更多的认知和经验，反作用于实践。

多丽丝?莱辛说：“如果沉溺网络，作家不会从没有书的房子里突然冒出来。

”虽然她讲的是关于作家的话题，但道理是一样的，既缺乏实践活动，会阻碍人们的创造力。

一位大作家也曾说过，网络写手是出不了大作家的。

虽然说的有点绝对化，但不无道理。

不经过实践活动，东凑西拼是写不出精品的。

其四：沉溺网络，会影响正常生活。

家庭是社会的细胞，是维系爱情的避风港，是亲情的联络站。

倘若一个人沉溺网络，到了痴迷的境地，势必会影响家庭和睦。

有的甚至会破坏家庭，把美好的婚姻逼向死亡，网络情人就是一个最好的佐证。

倘若一个人整天都想着网络上的事，在虚拟的世界里游荡，他的正常生活能不受影响吗，可想而知。

其五，沉溺网络，会走上犯罪道路。

对于一些心术不正的人来讲，在网络上进行诈骗活动，无论是贪财还是贪色，都已经不是什么新鲜事了。

骗子的招数往往是诱人的、动听的、美好的，就是让你情愿往陷阱里跳，知道上当，吃后悔药已经来不及了。

综上所述，保持一个正常的心态在网络活动，是有益的，毕竟网络总体上是好的，有国家有关职能部门监管着，有许多有良知的网络经营者遵守着游戏规则，有众多的网民洁身自好。

但是，沉溺网络是绝对有害的，无度则迷，迷之毁己毒品，一旦上瘾，就无药可救。

沉迷网络，同样是“不治之症”，旁人的劝阻只是推动您的外力 ，更重要的是靠自己。

我相信您一定能克服重重困难，我相信您坚强的毅力，您以后一定会少上网 的。

阅读下面的材料，按要求作文。

（60分）莫言获得了2012年诺贝尔文学奖．随后召开新闻发布会，谈自己获奖后

现在，我要把奖颁给一位默默无闻，淡泊名利的科学家，她就是居里夫人。

她发现了钋和镭，提出了放射性这个词，他所做的一切可以说是为科学做出了巨大的贡献。

有请她上台。

借鉴了一下，谢谢。

有人说成功来自于自我的挑战，他会成功吗

奥黛丽·赫本出生于1929年5月4日，在比利时布鲁塞尔，与埃达凯瑟琳面包车Heemstra赫本拉斯顿的名字。

她真的是蓝血从她的父亲，一个富裕的银行家的英语，和她的母亲，一个荷兰女男爵的开始。

父母离婚后，奥黛丽前往伦敦与她的母亲，她去了一所私立女子学校。

后来，当她的母亲搬回荷兰，她参加了私立学校为好。

而与她在阿纳姆，荷兰母亲度假，希特勒的军队突然接管了城镇。

正是在这里，她在纳粹占领期间处于困难时期。

奥黛丽从抑郁和营养不良。

解放后，赫本去了一所芭蕾舞学校在伦敦奖学金和后来开始了模特生涯作为一名模特，她是优雅，看起来，她已经找到了她一生的位置-..直到电影制片人打来电话后，由制片人发现，她在1948年签了字对一个小角色，在7减轻（1948年）的欧洲电影荷兰后来，她曾在1951年的电影作为夏娃莱斯特一个讲的角色，年轻的妻子的故事（1951）。

部分仍然不是很多，因此她前往美国去试试运气那里。

奥黛丽立即获得突出，在美国与她在罗马假日（1953）在1953年的作用这部电影竟然是一个了不起的成功为她赢得了奥斯卡最佳女演员奖。

这为她赢得巨大的声望，更梅花角色。

其中一个原因，她的知名度是事实，她是如此的小精灵一样，不得不类，不像当时的性爱女神。

罗马假日随后于1957年的经典甜姐另一个同样精彩的表现（1957）。

萨布丽娜（1954年），1954年，她获得了一个奥斯卡提名，并黄昏之恋（1957年），在1957年，也得到了很多好评。

在1959年，她接到另一个提名，她在_Nun的故事（1959）的作用。

奥黛丽达到了她职业生涯的顶峰时，她在电影愉快，蒂凡尼（1961）早餐在1961年扮演霍莉戈莱特利对于此她获得了一个提名。

其中奥黛丽最光芒四射的角色是在精细化生产窈窕淑女（1964），在1964年她合演雷克斯·哈里森曾被问及他最喜爱的女主角。

他毫不犹豫地回答说：“奥黛丽·赫本在窈窕淑女”。

一对夫妇的其他电影之后，她打财源并于1967年的再等提名直到天黑（1967年）。

到了六十年代末，从演员梅尔费雷尔她离婚后，奥黛丽决定退役，而她在上面。

后来，她嫁给了安德烈多迪博士。

不时，她会出现在银幕上。

值得注意的一部电影是肖恩·康纳利罗宾和玛丽安（1976）在1976年，1988年，奥黛丽成为一个特殊的驻联合国儿童基金基金帮助儿童在拉丁美洲和非洲，她一直保留到1993年的位置，她被任命为人的杂志评为最美丽的50人在世界中的一个。

她的最后一部电影总是（1989）于1989年奥黛丽·赫本在瑞士的洛桑于1993年1月20日去世，结肠癌。

她做了一个总。

31个高品质的电影她高雅的气质和风格总是会在电影史上被铭记由她被任命为中英文剧本做窈窕淑女脚本帝国杂志“的所有时间排名前100位影星”为证-

对话成绩单HTTP：\\\/\\\/\\\/movie_scripts\\\/m\\\/my-fair-lady-script-transcript.html我公平Lady-“窈窕淑女”，改编自肖伯说剧“窈窕淑女”原被称为“马盖梅梁”（皮格马利翁）皮格马利翁是罗马神，塞浦路斯国王，他雕刻自己的爱情女孩子喜欢。

爱神维纳斯印象深刻的诚意，这座雕像将被抛入生活和皮格马利翁结婚了。

肖伯说意喻通过教授的戏名。

1938年拍摄的电影叫皮格马利翁。

长笛伯纳德了1933年访问中国。

“华伦夫人的职业”，“窈窕淑女”，其作品诙谐，幽默着称的代表。

他于1925年荣获诺贝尔文学奖时，在他的得奖感言，他说，任我游在河里游啊里面来支撑我得到了一个救生圈，什么，我希望能得到拿不到开始。

当时他69岁，但没想到他住了25年，过着94年。

他处理大量的幽默在我们的生活中头疼的问题当遇到精神武器，这是所有我们从事艺术的歌手中，当我们成功了，你可能会遇到很多鲱鱼的，他是非常人性化的记忆，上演时，欢呼的观众，谢幕，当有人说笛子伯纳德地下，你太坏你炫耀，大家都以为他会生气，没想到他说，我亲爱的朋友，我的看法和你一样，但问题是全场只有我们两个人，我们还是少数服从多数吧。

我们常常没有幽默感笛伯纳德这样的意识，他指出，只有人其实屈指可数的高哭了，是他赢得了大家的阵阵掌声，而不是让大家看到熊熊笛伯纳德的方式。

长笛伯纳德是一个很有趣的人。

奥黛丽·赫本（奥黛丽·赫本），窈窕淑女（1964）窈窕淑女导演：乔治·丘克编剧：萧伯纳亚伦杰勒纳（音乐剧）类型：喜剧\\\/家庭\\\/音乐\\\/爱情\\\/剧情上映日期：1964年21年3月10日的口号：所有这些故事梗概的loverliest运动画面：

花童杜利特尔，长得眉清目秀，聪明，但出身寒微，家境贫寒。

她每天到街上卖鲜花，挣钱补贴家用。

有一天，伊莉莎甜美的嗓音引起了语言学家的关注，希金斯教授，教授放言只是他的训练后，可也成为皮格马利翁小姐。

伊丽莎教授认为对她说是培养她的教授主动上门要求的机会。

皮克林教授和他的朋友打赌，如果让伊莉莎作为一位女士出席，而无需通过真相被视为由主大使游园会半年后，再皮克林愿意承担测试和伊丽莎学费的一切费用。

希金斯欣然接受了挑战。

他也不甘示弱，他开始教他们字母发音的基础知识。

希金斯是个精力旺盛和讲究科学的学者，每一个感兴趣的事情可以废寝忘食。

他开放的心态，并没有任何怀孕的恶意，但他还是像个孩子，不考虑别人的感受，伊丽莎严格的培训。

“窈窕淑女”是一个音乐不，它是最成功的歌曲中的主角人物树立鲜明的个性和他们之间的关系，不像其他的音乐剧，注重对话，以推进剧情。

“窈窕淑女”1956年3月15日首映影院Niuyuemake·林格，他甚至在百老汇打了近10年，共演出2717场，成为50年代最流行的音乐剧。

从“窈窕淑女”首映礼开始，很清楚地表明“窈窕淑女”将成为一种现象。

它不仅在纽约和世界各地都创造了新的票房纪录，也搬到舞台上许多国家在世界多国语言来执行，“窈窕淑女”的专辑销量达500万。

“窈窕淑女”也获得了奖项，包括最佳音乐剧托尼奖，其中包括6名奖和三项提名。

这一成功应归功于第一的匈牙利导演加布里埃尔·帕索，他将过去的两年中他的生命献给我们可以发现萧伯纳的戏剧1914年“皮格马里昂”改编，以最合适的人选音乐的时间。

当剧中肖曾创造只想跟一个“灰姑娘”的故事具有讽刺意味的愿景。

名为“皮格马利翁”它想利用古希腊的故事借古讽今，一个熟练的雕塑家完成了一瓶完美的雕像，我居然爱上了“她”。

我们采访了“一个鲤鱼跳龙门”的神话，他感叹“灰姑娘”的同时幸运的命运，或许的故事应该升值的深层含义。

虽然罗杰斯和汉默斯坦斯特恩和新懦夫的喜爱，但他们的发挥仍然拒绝埃尔帕索。

1952年，埃尔帕索已聘请亚伦杰勒纳（亚伦杰勒纳）和弗雷德·德里克·罗一隈（弗雷德里克·罗意威）这个年轻的创意组合。

他们获得了成功。

正如罗杰斯和汉默斯坦斯特恩的继任者，作词家，剧作家勒纳（1918年至1986年）和作曲家罗一为（1904--1988）声称保留了他们的艺术风格。

勒纳是连锁店的创始人的儿子，但他在家族企业没有兴趣。

他曾编写广告说明书和电台节目，他开始从事创作的歌词。

罗一圩奥美国作曲家。

罗一圩来到美国于1924年，曾经默默无闻的杂耍戏创作工作多年。

他们注定只有合作才能实现在美国音乐剧舞台上的东西。

他们的第一部音乐剧，“锦绣天堂”取得了巨大成功，为雷纳赢得了纽约戏剧论坛奖，那么他们创造了“窈窕淑女”，“锦上添花”和“魔女宅急便”是一系列的成功，1951年““关于勒纳一个美国人在巴黎是笔者荣获奥斯卡最佳编剧奖。

勒纳与众多优秀的作曲工作，但最难忘的是他与罗一围合作。

1956年上演的“窈窕淑女”是最成功的合作双方。

剧中，无论是艺术还是商业创造了惊人的奇迹，除了对萧伯纳的原有的魅力音乐的魅力是其成功的天然大原因。

一个“灰姑娘”为主题的故事捍卫英美文化的精神堡垒-英语可以说是很严肃的教导的意思。

故事发生在爱德华七世时代的伦敦，伊丽莎是一个美丽的，但奇怪的口音，举止粗俗的街头卖花女，她的衣着和行为没有引起年轻的绅士，当那位英俊的贵族伊丽莎年轻的弗拉基米尔·立德售紫罗兰的注意，他们被拒绝彼此。

而且，由于这是因为英语发音的社会叛逆语言学家希金斯，她起了争执，不仅要学习英语的启发伊丽莎成为花店的花女人的欲望。

从印度希金斯前来参观派克睿认为这是科学实验的英语教学的一个很好的标准，而希金斯打赌，看是否在六个月内转变成伊丽莎小姐的社会，在舞蹈的大使馆将亮相而不被揭穿。

希金斯接受挑战，伊丽莎开始扩大集约，严格的语言训练，就像在第一对牛弹琴，但一旦复苏，伊丽莎取得了突飞猛进的进步。

赛车的日子，这是上流社会聚集的场合，人们穿着谈话时尚，优雅的风格。

希金斯为了测试数月的结果，与伊丽莎也来到了赛道。

后吸引了许多贵族的存在的注意，首先由语音测试后伊丽莎严格包装。

但在她的马加油时她平时的言行举止和口音再次显露出来。

伊丽莎是很可悲的，但希金斯说他们的实验已经远远不能成功。

在一次聚会大使馆，伊丽莎艳压群芳，上流社会名媛淑女震惊社会，成为全场焦点。

贵族的许多国家想尝试赢得她的欢心。

年轻的贵族弗拉基米尔立德是陷入了一个神秘的伊丽莎喜欢。

他们奇迹般的成就雀跃，当艾丽莎发现她的气质和身份目前还没有真正的团结，哪怕她改变形象和气质脾气古怪希金斯，眼睛还在希金斯它是一种不尊重和被忽视的花姑娘，或者是他的赃物。

伊丽莎气愤地教授说：“没有你，将有每年春秋;没有你，也会有果树;没有你，艺术和音乐仍然能够发展;没有你，西班牙仍在在平原上的雨

“她决定离开希金斯回到街上找自己。

然而，合作伙伴的前市友认为她是上流社会的淑女，而不是认出她，甚至她的不负责任的父亲阿尔弗雷德清道夫，而且由于结构变得绅士希金斯它不再是一个无忧无虑的流氓过去。

伊丽莎希金斯绝望的母亲只好求助。

在这个时候，伊莉莎希金斯正面为一块梦想家的消失，只是因为男人不肯认错的自尊和感情倾诉。

怀着复杂的心情，希金斯回到家里，一边听伊丽莎锻炼磁带回忆她的言行举止;在这个时候告别伊丽莎希金斯没有受到威胁悄悄地回到他的身边。

希金斯开心，轻声说：“伊丽莎，我该的拖鞋哪里去了

”在“窈窕淑女”改编成音乐剧是相当困难的。

主要的问题是如何舞蹈可以自然地融入喜剧气氛中，除了在许多小的治疗。

他们决定用的萧伯纳的原始对话，扩大了展会现场。

在“窈窕淑女”中，伊丽莎课程设计得比较短小精悍，但音乐剧可以在它的一个大问题，伊丽莎将分三期进步。

专注于前三分之二满伊丽莎·希金斯培训的发挥，只有“培训师”和“研修生”两者之间的关系，导演是能够发声训练过程中细腻描写英语发音有意思，美国促进女性高尚文雅英语韵。

就像“下的西班牙在平原最雨”之一，充分发挥音乐和戏剧的声音，该剧是最愉快的亮点。

伊丽莎学习标准英语发音的过程中，突然掌握了发音技巧，她慢慢地说，“在西班牙的雨主要停留在平原”（这是一个押韵的字），希金斯教授上校派克睿开始不相信自己的耳朵，所以当他们反映过来，三兴奋地跳着探戈令人目不暇接，终于气喘吁吁地躺在沙发上。

这个节目已经成为激发大多数西方影院的观众，激动人心的场面之一。

而再踢感人的场面，身穿睡衣的爱德华伊丽莎已经完全出优雅淑女建成后，感动了许多代多愁善感的人。

赛马场大使馆和两个舞的场面，相反优秀的艺术设计，也让人感觉太棒了，尤其是突出伊丽莎的美丽和优雅。

党安排在家里卡巴曦（Karpathy）一匈牙利语继续寻求伊丽莎插曲间谍的身份，伊丽莎测试是否过关等礼品的高潮悬疑紧张有趣的真理。

该剧吸收了英国贵族的尊严和音乐和舞蹈元素的社会地位的象征。

同时，勒纳和罗一围写了16首歌曲和萧伯纳的风格。

在“我可以整夜跳舞”（我可以跳舞所有夜）“，在你居住的街道”（在街上你住的地方），以及“我已经习惯了她的脸”（我已经习惯于以她的脸）特别好。

值得一提的是，“窈窕淑女”是现代舞蹈编导的来自社会，一个优秀教师汉雅霍尔姆一个优秀的舞蹈编导。

汉雅霍尔姆是美国现代舞坛的重要人物。

她最大的贡献是德国现代舞科学理论和创作实践引进了美国，为美国现代舞的健康发展输送新鲜血液和营养，成为美国现代舞在德国的先锋。

这是因为“吻我，凯特”和“窈窕淑女”，使人们逐渐认识到她的才华的。

她还促成了音乐事业，“现代舞”的舞蹈形式在20世纪的30-40年的崛起。

和“窈窕淑女”是在百老汇她最大的成功。

1976年的“窈窕淑女”（384场），以复排，主演乔治·罗斯获得了最佳男演员奖托尼奖;另一个版本是1981年的重新布局。

近年来，伦敦西区再次打开“窈窕淑女”搬上了舞台。

由凯文·从特别的恩典导演，这是编导马修主要阻力。

主演乔纳森·普里斯和马丁Makekaqin。

虽然有剧中几个版本，但是，它仍然是20世纪60年代和50年代的电影版，以及他们各自的女主角中最难忘的舞台版。

百老汇音乐剧“窈窕淑女”与在舞台上在欧洲和美国巨大的成功，为同名电影1964年的成功奠定了基础。

早在1938年，英国加布里埃尔帕斯卡的制作公司不得不Shaw的戏剧“皮格马利翁”搬上了银幕太多，多年来一直充满了他的人气，再加上1956年百老汇音乐剧版的成功，让“华纳”先知先觉赚钱的公司。

1964年，华纳公司的首席老板杰克·华纳·L·另一个惊人之举，决定斥资创纪录的$550万买流行的百老汇音乐剧“窈窕淑女”的拍摄权，并亲自担任制片人，再次它变成了音乐。

杰克·华纳特别聘请“女性电影”师傅，捧红了不少女明星乔治·库克作为电影导演。

在场面调度和镜头安排的电影导演制作巧妙的处理。

例如，希金斯和派克睿庆祝实验的成功而忽略了伊丽莎的存在在剧中一个关键的转折点，伊丽莎在热闹的场面，已经远在门口，静静的角落站着回家后，它看起来像一座雕像，没有一个特写下跌伊丽莎的身体，但她的沮丧和失望，但已经从身体语言来表达的;所以当人们离开房间，她伏地痛哭的画面显得尤为悲伤和感动。

由于电影的主题变成了的社会批评：对女性尊严的斗争。

希金斯男子气概的人唱后多次表达她希金斯位置，宣传优势和伊丽莎身份觉醒，希金斯希望能为她多一点理解，多一点关怀，她作为一个朋友，而不是一个豚鼠。

影片的结局停留在希金斯伊丽莎回了家，但没有指出是否明显“有情人终成眷属”，既避免了大团圆滥情，也为这种“男人和女人的斗争”留一些想象空间。

“窈窕淑女”在亿$32的成本，被称为电影史上是上帝郗耷嗯豪华的超级卖座纪录，灿烂的风景，华丽的服饰，优雅，党，舞蹈，戏剧，赛马场等场景的心脏是壮丽多彩的外表，优美。

影片具有很高的艺术成就，有许多优美的歌曲，它被提名为奥斯卡13。

后来，与其他音乐剧“欢乐满人间”的激烈竞争，终于到了最佳影片，最佳导演，最佳男主角，最佳艺术指导，最佳摄影，最佳歌曲，最佳服装设计和最佳不错的静音效果等八项大奖，荣获五项大奖中拍“欢乐满人间”。

但伊丽莎扮演奥黛丽·赫本，但输给了“窈窕淑女”朱莉·安德鲁斯在同年的奥斯卡角逐百老汇的舞台。

英国女演员朱莉·安德鲁斯唱歌，在百老汇舞蹈“窈窕淑女”的主演，很受欢迎。

但是，考虑到谁扮演剧中伊丽莎小姐时，老板杰克·华纳仍然认为安卓是不知道，和她“不上镜，”我们决定改变成名奥黛丽·赫本主演皮格马利翁伊拉克丽莎的鼎盛时期。

他们认为，单独赫本的名字就足以让这部电影获得成功。

因此华纳一锤定音，放弃舞台上扮演艾丽莎煽情女星朱莉·安德鲁斯，拥有1亿$片酬邀请到了著名，奥黛丽扮演艾丽莎。

但巧合的是，它没有屏幕“窈窕淑女”的身份再度辉煌朱莉·安德鲁斯被邀请迪斯尼电影公司的“欢乐满人间”出演，该片还获得了巨大成功。

安卓最终拿起了最佳女演员的桂冠。

“窈窕淑女”奥黛丽丰富多彩的性能，轻松自如。

无论是简单的庸俗还是高雅的女士花姑娘，她不得不打得心应手，恰到好处，更使她轻歌曼舞实现其全部潜力。

“窈窕淑女”中的奥斯卡角逐中令人印象深刻的，不能埋没她的功劳。

但在“窈窕淑女”中的1964年和其他罕见的八项大奖之际，其中甚至没有提名为赫本的支柱没了历史上获得了最佳影片奥斯卡奖。

我真的不知道什么时候不唱赫本奥斯卡无缘，而另一个主演茱莉因为在兑现时，杰克·华纳认为。

很多人认为奥黛丽没有获奖的原因主要集中在两点，一是：选民认为电影是一首歌的人唱歌，用别人的歌，他的声音是“欺骗”;第二：电影业是著名的舞台朱莉·安德鲁斯还没有聘请愤怒玩伊丽莎。

安卓和谐的气氛遍布好莱坞，赫本来接受他们在不同的地方报复。

这个消息让赫本感到震惊，但善良的本性使她觉得这个结果是公平的，但是这是赫本迷愤怒，甚至安德鲁斯也公开表示：“赫本应该入围”为了缓解公众的愤怒，赫本当会话邀请了最佳男演员奖协同赫本演员演员哈里森颁发，而获奖者是“窈窕淑女”。

赫本表现得大度，自信和快乐，从欧洲拍片现场来到了颁奖一路走过来，也祝贺安德鲁斯，甚至事后送她一大束鲜花。

赫本亲自接见了慰问电报大的软件包，其中包括一名来自好莱坞的另一个赫本-凯瑟琳·赫本，电报说：“不要担心输球，说不定哪天你甚至可以提名，因为值得角色奖不是”在颁奖典礼上，几乎每一个“窈窕淑女”的获奖者时说：“我要感谢欣欣奥黛丽·赫本”只有哈里森（雷克斯·哈里森）。

我不知道该怎么谈，因为这两个“窈窕淑女”里，他是演员，在舞台上与他的伙伴安卓的成功，赫本在和谐的电影和行动，在他抱着的那一刻金像，我不知道感谢。

“名媛”走，最后，他结结巴巴地说：“我想，呃2皮格马利翁贡”。

人生感言一句话座右铭

（愚昧不等于无知，但无知一定是愚昧。

有些人只知道“柳如是，不知道柳如是”这个故事是出自哪里，也不知道是谁讲的。

痛快的引用，只能让我轻蔑地一笑。

批评一种文化之前，要了解他然后才有发言权。

近代的中国却把批判作为了一种文化，这种批判能经得住历史的考验吗?当我们重新了解和认识之后，这种批判却是那样的苍白与无知。

) 子曰：“温故而知新”。

在当代的中国只知道“创新和改革”，却从来不去提倡“温故”。

我们能不能去“温故”呢?不能

因为我们的过去都被我们否定了。

谁还有“过者勿惮改”的勇气呢

梁启超曾在《欧游心影录》中讲过这样一个故事:记得一位美国有名的记者赛蒙氏和我闲谈。

他问我：“你回到中国干什么事，是否要把西洋文明带回去

”我说：“这个自然。

”他叹一口气说：“唉

可怜，西洋文明已经破产了

”我问他：“你回到美国干什么

”他说：“我回去就关起大门老等，等你们把中国文明输进来，救拔我们。

”我初初听见这种话，还当他是有心奚落我，后来到处听惯了，才知道他们许多先觉之士，着实怀抱无限忧危，总觉得他们那些文明，是制造社会险象的种子，倒不如这世外桃源的中国还有办法。

就在我们想尽办法唾弃属于我们自己的文化的时候，西方人早已被中国文化所折服。

当西方人读到“己所不欲，勿施于人”时，就已经对孔子顶礼膜拜了，因为耶稣也曾说过：“你们想让别人怎么对待自己，就应该怎么对待别人。

”但是，耶稣比孔子要晚整整5个世纪

雅各宾派领袖罗伯斯庇尔在他起草的1793年的《人权和公民权宣言》中引用孔子的格言，他写道：“自由是属于所有的人做一切不损害他人权利之事的权利：其原则为自然，其规则为正义，其保障为法律；其道德界线则在下述格言中：己所不欲，勿施于人。

”从中我们可以看到中国文化对西方的影响。

孔子的话为什么那么容易被西方人所接受?读一读《论语》就会明白，孔子在处理问题时，是在道德的层面上来看问题。

人类对道德是有共识的，这就是人性。

所以从道德的层面来处理问题，就会让人感到很舒服，更会让人接受。

这也是站在人类道德至高点的孔子，为什么会被世界人民所推崇的原因。

道德是什么? 道德是社会意识形态,是人们共同生活及其行为的准则和规范。

道德约束着人们的行为。

如果道德沦丧，国家就陷于无政府状态，革命就来了。

要想革命，就要把道德击的粉身碎骨。

所以每当革命来临时，孔子的那些理伦必定会被冲击。

这是历史发展的必然趋势；谁又能抑制道德的发展呢?不能,因为那是人类发展的必然趋势。

当代的中国对这一点，并没有清楚的认识。

还是在用二维的思想来看待这个问题，就是当代的学者也是一样。

我们简单的举个例子，就拿《四库全书》来说，当代的学者还有人认为它是清政府统治者禁锢文人思想的主要措施。

知道十九世纪英国学者是怎么评价这部书的吗?听了真的让我们汗颜。

理雅各曾说：“外国人不应轻视中国的那些有修养的人—那些古代学校中的有修养的人—他们已向世人证明，他们对自己的文化有真正的热心。

”我们是不是重新整理一下我们的思路，去思考一下什么是文化，去思考一下是文化禁锢着我们的思想，还是我们的思想禁锢着文化。

虽然以儒家文化为代表的中华传统文化的复兴，是历史发展的必然。

但我还是有深深忧虑。

排除政治的原因，传统文化复兴的土壤已经不复存在。

从民国十二年（1923）开始，小学课本就已经没有了以《十三经》为代表的中国传统学术经典，只在高等学府的语言文学系设立古典文学专业，难度可想而知。

在全民识字的年代，还是只有少数人能读懂经典。

这样局面不还是同过去一样吗?同样对中国的现行教育也是深深地担忧.一百年前有位老人就说过：“对于新中国，人们只能说，她是一个不断建造学校，建造昂贵的校舍的民族，但这只是为了把别人投入学校而修建，惟独不是为了自己的学习。

”现在想起这句话，又何不是如此呢