运用修辞格的优美句子

【第1句】： 有修辞手法的句子二句

有修辞手法的句子二句！！！！！

答：【第1句】：父亲甩的可漂亮了，好像聚宝盆上的光圈。这句的“好像聚宝盆上的光圈”是比喻。比喻就是打比方，使描写生动，形象。【第2句】：蘸出的糖葫芦不怕冷不怕热不怕潮，这叫万年牢。这句的“这叫万年牢”是比喻。【第3句】：父亲的认真劲儿，在卖糖葫芦的人当中出了名，人称“小辫儿糖四”，这句的“小辫儿糖四”是变称。

《万年牢》课文原文

我父亲是走街串巷（xiàng）卖糖葫芦的。他做的糖葫芦在天津（jīn）非常有名。

父亲的糖葫芦做得好，用的都是最好的材料。早晨起来，父亲去市上买来红果、海棠（táng）、山药、红小豆等，先把这些东西洗干净。红果、海棠去了把（bà）儿和尾，有一点儿掉皮损（sǔn）伤的都要挑出来，选出上好的在阳光下晾（liàng）晒。青丝、玫瑰也是要上等的。蘸糖葫芦必须用冰糖，绵白糖不行，蘸出来不亮。煮糖用铜锅，铁锅煮出的糖发黑。

小时候，我给父亲当帮手，把炉火闷（mēn）好，再把一块大理石板洗擦干净，擦上油备用。串糖葫芦的竹签（qiān），由我一根根削（xiāo）好、洗净、晾干，然后一捆捆放在父亲手边。父亲把糖煮开，等能拉出丝来，火候就算到家了。父亲把锅端下来，放在备好的架子上，我在一边往父亲手里递串好的葫芦，父亲接过来在糖锅里滚蘸，蘸好了一手递给我，一手接过我递过去的没蘸的。我的节奏掌握得正好，一点儿不耽（dān）误，父亲很高兴。

父亲教我在石板上甩（shuǎi）出“糖风”来，那是在糖葫芦尖上薄薄的一片糖。过年的糖葫芦，要甩出长长的糖风。父亲甩的可漂亮了，好像聚宝盆上的光圈。父亲说：“我的糖葫芦糖蘸得均匀，越薄越见功夫，吃一口让人叫好，蘸出的糖葫芦不怕冷不怕热不怕潮，这叫万年牢。”

父亲的认真劲儿，在卖糖葫芦的人当中出了名，人称“小辫儿糖四”，因为清代父亲受过宫廷（tíng）里做糖货的师傅（fù）传授，一直留着辫子提篮叫卖糖葫芦。后来天津南市旧日租界的一家大字号，托人邀（yāo）请父亲去他们柜上做糖葫芦，每月有工钱，虽然不多，总比走街串巷强多了。

做大买卖的老板都有一套生意经，变着法儿多赚（zhuàn）钱，父亲对老板定价太高心里不满意，对老板的行为也看不下去。他还像过去那样认真选料，一点儿不马虎。老板嫌（xián）他扔得太多，让他少扔点儿、掺（chān）点儿假，他不听。老板给他派的下手，他也不满意，嫌那个下手不熟练，动作太慢。他常说：“还不如我闺（guī）女呢，太慢了！”干了不到一年，父亲就辞去了这份工作，仍然提篮叫卖。自己吃苦不怕，他说，凭着良心做买卖才是正路，不能做亏心买卖。“公平买卖走正道，顾客点头说声好，回头再来这是宝，做生意讲实在是万年牢。”

父亲教导我做万年牢，就是要做个可靠的人，实实在在的人。无论做什么事都要讲究认真，讲究实在。父亲的教导使我一生受益。

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【第2句】： 请帮帮忙,找一下运用了修辞手法的语句

二、常用辞格举隅（一）比喻【第1句】：定义：比喻，俗称“打比方”。

是用本质不同又有相似点的事物描绘事物或说明道理的辞格，也叫“譬喻”。【第2句】：比喻有四个要素：本体，即所要说明的事物；喻体，用来打比方的事物；喻词，联系本体和喻体，标志比喻关系的词语；相似点，也叫喻解，指本体同喻体的相似之处。

【第3句】：比喻的构成必须具备两个特点：（1）本体和喻体必须是性质不同的两类事物。（2）本体和喻体必须具备相似点。

【第4句】：比喻的常见类型有：（1）明喻：本体、喻体都出现，常用喻词“像、如、似、仿佛、一般、一样”等，如：“泉水澄清碧绿，象泻玉泼翠一样。”（2）暗喻：本体、喻体都出现，常用喻词“是、变成、等于”等，如：“建筑是凝固的音乐。”

（3）借喻：只出现喻体，不出现本体和喻词，如：“我们应当禁绝一切空话。但是主要的和首先的任务，是把那些又长又臭的懒婆娘的裹脚，赶快扔到垃圾桶里去。”

比喻的变式——引喻（讽喻）、较喻（强喻）、反喻（否喻 / 撇喻）、博喻。 变式 形式 成分 引喻 平行句式 本体、喻体（无喻词） 较喻 甲不如乙 本体、喻体、喻词 甲比乙还 （不如、不及、比、还） 反喻 甲不像乙 本体、喻体、喻词 甲不是乙 （不像、不是） 博喻 甲（像、是）乙、丙、丁……分别举例如下： a.射箭要看靶子，弹琴要看听者，写文章能不看读者吗？b.这里的一草一木、一窗一桩、一桌一椅都是那种比酒还浓，比花更美的友情的忠实见证。

c.鸿渐的心不是雨衣材料做的，给她的眼泪浸透了。d.何等动人的篇章，这些是人类思维的花朵，这些是空谷幽兰，老林中的人参，雪岭上的雪莲，绝顶上的灵芝，抽象思维的牡丹。

【第5句】：比喻的运用（1）比喻要贴切、通俗、新颖。（2）要注意区分比喻和非比喻：a.社会呼吁给小学生松绑，他们的作业负担太重了。

b.你看她今天老板着脸，好像有什么不高兴的事。c.王大爷七十多了，每天上山下山噔噔地，一点不显累，就像三十来岁的人。

例a是运用多义词的比喻义。“松绑”这个词原指解开捆绑在身上的绳索，由此转化喻指放宽约束限制，成为该词的义项之一。

所以这里说“松绑”，不是临时性的打比方，不是运用修辞手法“比喻”。例b“好像有什么不高兴的事”是猜度。

例c像三十来岁的人”是同类比较。（二）比拟【第1句】：定义：根据想象把物当作人写或把人当作物写，或把甲物当作乙物来写。

【第2句】：构成：本体+拟体【第3句】：比拟可分为以下两种类型：（1）拟人。即把物当作人来写。

如：“密集的芦苇，细心地护卫着脚下偷偷开放的野花。”（2）拟物。

即把人当物来写，或把甲物当乙物来写。前者如：“荷叶下面，有一个人的脸，下半截身子长在水里。”

后者如：“送粪的大车，在大道上，穿梭似的来往，人喊马嘶，鞭子在天空里呼啸。”【第4句】：比拟和比喻辨异比拟和比喻都是两事物相比，从而增强语言表达的形象化。

但它们又有着明显的区别：第一，比喻是以彼喻此，重在喻，即形象描绘；比拟是以此拟彼，重在拟，即模拟。第二，比喻中“本体”有时可以省去，“喻体”一般不能省；比拟则相反，“本体”一定要出现，“拟体”则一定不能出现。

第三，比喻的运用在把握本体和喻体不同类而有似同点，比拟的运用关键在于本体和拟体彼此交融，这种交融是说写者的主观感受赋予的。（三）借代【第1句】：定义：借代，也叫换名，指的是不直说本名，而借相关事物的名称来代替本名的一种修辞格。

构成成分“本体”和“借体”。【第2句】：借代可分为以下几种类型：（1）特征、标志代本体。

如：“有时我到北海公园散步，看到一群又一群蹦蹦跳跳的红领巾。”（2）部分代整体。

如：“不拿群众一针一线，群众对我拥护又喜欢。”（3）专名代泛称。

如：“苏州的公交系统也涌现了一批李素丽。”（4）具体代抽象。

如：“何知县说话向来小心翼翼，唯恐丢了乌纱帽。”【第3句】：借代的运用要注意代表性；关系要明确；褒贬要分明。

【第4句】：借喻和借代的区别借喻和借代的共同特征均是本体事物不出现，借另一事物来代指本体事物， 但二者又有显著的区别：（1）形成基础不同：借代借事物的“相关性”形成，借喻借两事物的“相似性”形成。（2）作用不同：借代重在“代”，借喻重在“喻”，借代只起代称作用，借喻既起代的作用，又能起描写的作用。

（3）借喻的本体和喻体之间具有某些共同的属性或特征，以此喻彼，因此一般都能转换成明喻；而借代的本体和借体之间仅仅是相互有关的事物，以此代彼，不能够改成比喻。（四）拈连【第1句】：定义：利用上下文的联系，把用于甲事物的词语巧妙地用于乙事物，又叫“顺拈”。

甲事物一般是具体的，多数在前；乙事物一般是抽象的，多数在后。【第2句】：拈连的分类（1）全式拈连：甲乙两事物都出现，拈连词语不可少。

例如：母亲把父亲从干活儿的地方背回家，也背回抚养全家的责任。动词“背”和“责任”宾语看来是不合逻辑的，但是由于“背”是承上文顺势拈来，也就合理了。

（2）略式拈连：省略甲事物或甲事物中的拈连词语省略，乙事物必须出现。例如：用小烟锅在羊皮烟包里挖着、挖着，仿佛要挖出悲惨生活的原因，挖出抗拒生命的法子。

（省略了甲事物“烟”）我只是伫立凝望，觉得这一条紫藤罗瀑布不只在我眼前。

【第3句】： 请问现代汉语中有哪几种修辞格

修辞格 为了使说话增强表达效果而运用的一些修饰描摹的特殊方法.又称辞格、辞式.修辞格就是语言在长期运用过程形成的具有特定形式和表达功能的修辞格式.有的修辞格有鲜明的形式特征，有的则在表达功能上独具特色. 一、比喻 不直接说被描写的对象甲，而用与它有相似性的乙来描写它，以使被描写的甲在形象、功能等特点上更加富有可接受性.比喻一般形式上需要有三个要素：本体（甲）、喻体（乙）和连接两者的喻词.根据这三个方面出现情况，将比喻分为： （一）明喻 用“像、如、仿佛”等喻词通俗明白地打比方.如： （1）共产党像太阳. 当然，如果前后句子叫长，且意义明白，明喻也可以省略喻词.如： （2）铁不用就会生锈，水不流就会发臭，人的头脑不用，功能就会萎缩. （二）暗喻 用“是、成为”等喻词直接将本体当做喻体的方法.如： （3）大王庄这个阵地成为一颗锐利的铁钉，牢牢地钉进了黄维兵团的脑门心. （4）困难是弹簧，你软它就强. （三）借喻 不出现本体和喻词，直接用喻体代指本体的方法.如： （5）一旦把敌人消灭干净，鲜红的太阳照遍全球. 这里“鲜红的太阳”喻指新生的社会制度. 二、比拟 直接将乙事物所具有的特征、属性加在甲事物对甲进行跨类式描写的修辞格.有本体、拟体两个部分组成，本体一般为名词性事物，拟体则多为谓词性成分.从语义特征上说，拟体本不能与本体构成陈述关系.根据本体与拟体的关系，一般将比拟分为： （一）拟人 将非人类的事物当做人来写.如： （1） 油蛉在这里低唱，蟋蟀们在这里弹琴. （2） 硬币正悄然“退休”. （二）拟物 将人直接当做物，或将此物当彼物来写.如： （3）打得日本鬼子夹着尾巴逃跑了. （4）月亮一露脸，满天的星星惊散了. 三、借代 直接用与本体甲有相关关系的乙代替甲的修辞格.如： （1）正义是杀不完的，因为真理永远存在. （2）凡是愿意留下的，再不许拿人家一草一木. （3）搞好菜园子，丰富菜篮子. 四、拈连 在用乙对甲进行陈述或描述后，再将甲转移与本不能陈述或描述的丙进行组合的修辞手法，可用格式表述为：甲+乙→甲+丙.例如： （1）你别看我耳朵聋，可我的心不聋. （2）这一锤没敲在钟上，却敲在俺的心上. 五、夸张 对事物或行为作超越事实的描述的修辞格.例如： （1）毛色格外发亮，好象一根毛尖都冒出一桶油. （2）莫夸财主豪富，财主心肠比蛇毒.塘边洗手鱼也死，路过青山树也枯. 六、双关 让词句具有表面上一个意义实则表达另外一个意义的修辞方式.比如： （1）夜正长，路也正长，我不如忘却，不说的好罢. （2）旗杆上插鸡毛，好的掸子（胆子）！ 注意：双关与歧义不同.双关是一种表达技巧，是有意地在表面上表达一种意思的时候，暗地里还有另外一种意思，而后者才是表达者的真正用意.不过不能理解后一层意思的人，不影响理解这句话的字面意义.但歧义不同，它是表达者无意产生的一种消极现象，它所表达的两种意义存在于话语表面，而且这两个意义会让接受者无所适从.如果不是有特殊的目的（如欺骗等）的话，歧义是应该避免的. 七、映衬 将两个相对或相反的事物，或同一个事物的两个方面放在一起，使它们互相衬托，相得益彰的修辞手法.例如： （1）虚心使人进步，骄傲使人落后. （2）有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着. 八、移就 将描写甲事物的词语直接用来描写乙事物的修辞方式.这种修辞格的最常见形式是体词性偏正短语，如（1）、（2） (1)我将深味这非人间的浓黑的悲凉. （2）甜甜的声音让奶奶心里乐开了花. 另外一种形式是谓词性结构，如： （3）秋天的黄昏，晚霞烧红了西方的天空. （4）建筑也是新式，简截不罗嗦，痛快之至. 九、对偶 用字数相同、意义相关、形式整齐的两个句子并列表达所形成的修辞格.根据两句之间的语义关系，将它分为三类： （一）正对 上下句从不同的侧面说明同一事理，意义上互相补充. （1）风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心. （二）反对 上下句从正反两个方面加以叙述，意义上相反相成. （2）横眉冷对千夫指，俯手首甘为孺子牛. （二）串对，也叫流水对，上下句意义相承，表达因果、条件等关系.如： （3）发展体育运动，增强人民体质. 十、排比 用一组结构相似的语句，表达相关的内容的修辞手法.如： （1）祖国是一座花园.北方就是圆中的腊梅，小兴安岭是一朵花，森林就是花中的蕊. （2）理想是石，敲出了星星之火；理想是火，点燃熄灭的灯；理想是灯，照亮夜行的路. 十一、仿词 更换现成词中的某个语素，临时造出新的词，以表达风趣、幽默等效果的修辞手法.如： （1）都江堰市拍卖超标“官宅”. （2）搞四个现代化，不懂科学技术就要成为科盲. 十二、辞格辨析 （一）比喻与比拟 两者都是用另外一个事物描写本体.不同处主要是：无论哪种形式的比喻，喻体必须出现，比拟则不能出现拟体.如果一个句子中既出现喻体，也有比拟特征，一般将它看作比喻.如：猎犬像战士一样站在那儿，似乎要与老虎决一死战. （二）对偶和映衬 两者都是将两个方面放在一起，容易混淆的是映衬与对偶中的正对.不同处是：对偶不仅要注意意义的关联，更重要的是要求形式上要绝。