古龙的关于写作名句-文案句子-企算易

【第1句】：关于古龙某小说中的名言

就是古龙开创的经典句式，据说是为了多赚稿费。下面有两段描写。

想到古龙一直以来也颇为人诟病的一点，就是那很经典的“星/星星/满天的星星”的写作模式，不过不同于金庸的回避，古龙倒是很大方的承认，这样写就是为了多赚点稿费——坦白至此，倒也让人气不起来了，古龙自己还说过“能够让大家笑一笑，大概就是我写作的两个目的之一了。赚钱当然是另外一个目的”，最初看到这么坦白的话时，让我觉得很是意外，转念一想，又觉得这个人——实在是可爱的很！

古龙一九八五年故世，我一九八八年离开人间副刊，算。出来的，得大侠真传，这是文坛皆知的事，薛兴国也提到古龙在《凤舞九天》中的句子：.星。星星。满天的星星。薛说「稿费以稿纸一行二十五个字算，古龙这样就赚了七十五个字的稿费。」

【第2句】：古龙的作品里有没有能用到作文里的句子

《小李飞刀》看了几遍，随便给你推荐几句吧 1：茶叶并不好，但茶只要是滚烫的，喝起来总不会令人觉得难以下咽，这正如女人，只要年轻，就不会令人觉得太讨厌。

2：李寻欢道：有些事你纵然不愿意去做，却也非做不可的 3：冷风如刀，以大地为砧板，视众生为鱼肉。万里飞雪，将苍穹作洪炉，溶万物为白银。

雪将住，风未定，一辆马车自北而来，滚动的车轮碾碎了地上的冰雪，却碾不碎天地间的寂寞 4：李寻欢沉默了很久道：等你活到我这样的年纪，你就会知道你最想忘记的人，也正是你最忘不了的！ 5：李寻欢显然不愿正面回答他这句活，道：“你若是个聪明人，以后也千万莫要当面揭穿女人的谎话，因为你就算揭穿了，她也会有很好的解释，你就算不相信她的解释，她还是绝不会承认自己说谎。” 他笑了笑，接着道：“所以，你若遇见了一个会说谎的女人，最好的法子，是故意装作完全相信她，否则你就是在自找苦吃。”

6：李寻欢道：这是因为我一向总人为一个人若还有泪可流，就不该死。7：无论多卑贱、多阴暗的地方，都有人在默默地活着。

【第3句】：找一些古龙大侠说过或写过的经典语句

风吹花动，花动花落。

不管他天地间又平添落花几许，也是寻常事。花落人亡，天地无情。

天地本就无情，若见有情，天早已荒，地早已老。浪子三唱，只唱英雄。

浪子无根，英雄无泪。浪子三唱，不唱悲歌。

红尘间，悲伤事，已太多。浪子为君歌一曲，劝君切莫把泪流。

人间若有不平事，纵酒挥刀斩人头。夜深人静，从大醉中醒来，忽然发现躺在自己旁边的是个自己连名字都不知道的人。

这种滋味你有没有尝过？在欢呼和喝采声中，一个人回到家里，面对着漆黑的窗户，只希望快点天亮。这种心情你有没有想过？今宵花天酒地、狂欢极乐，却连自己明日会在什么地方都不知道，甚至连今宵酒醉何地都不知道。

这种日子你有没有过过？杨柳飞舞，晓风残月，这种意境虽然美，却是美得多么凄凉，多么令人心碎。这种欢乐，你愿不愿意享受？这个世界上有很多种人，有的喜欢追忆往事，有的喜欢憧憬未来，但是也有些人认为，老时光并不一定就是好时光，未来的事也不是任何人所能预测的。

只有“现在”最真实，所以一定要好好把握。这种人并不是没有事值得回忆，只不过通常都不太愿意去想它而已。

往事如烟，旧梦难寻，失去的已经失去了，做错的已经做错了，一个人已经应该从其中得到教训，以何必再去想？再想又有什么用？这世界上有很多看来极复杂、极秘密的事，往往都是为了一个很简单的原因而造成的。那就是爱。

爱能毁灭一切，也能创造一切。人生既能充满了爱，我们为什么一定要苦苦去追寻爱呢？爱是什么？是幸福吗？自古以来，“雨”一直是诗人们感伤的代用词。

在雨中很容易使人想起一些不该想的事，也会使人忘情的说出一些不该说的事。人是一种很奇怪的动物，不管这种东西你再怎么爱，如果让你每天面对他，久了你一定会烦，会腻，对他的喜欢和爱的热度一定会退，会淡。

自古以来，恐惧岂非就是痛苦的极限？痛苦的极限是恐惧，那么恐惧的极限又是什么？岂非就是不知道？一个空的人和空麻袋都是站不起来的。如果一个人已空得如空麻袋一样，他又怎么能胜？空即不空，不空即空。

空空如空，人生本就是空。人因空而出，又因空而结。

空是人生之始，亦是人生之结。空又如何？不空又如何？为什么古老的秘技总是会失传？是人类太自私？不肯传？或是人类太进步？进步到不屑去学这些古老的秘技？通常拥有绝技的人，都有奇怪的脾气。

世界确有种人，虽然活着，虽然是人，但一举一动都仿佛被一根看不见的线牵着。这种人从来就没有过过属于自己的生活，他的一切都遵照着他人的意思而活。

这种人千古以前就有，千年以后还是不会消失。在这个世界上，凡事凡物久了都会变淡，包括爱情在内，唯独“回忆”，不但不会变淡，反而越久越浓。

越浓就越痛苦，痛苦加深，回忆就越浓。尽管回忆痛苦，人们却愿意享受。

因为无论多么深的痛苦里，总有那么一丝甜蜜。树大招风，人怕出名，猪怕肥。

一个人若出名了，时常会有一些莫名其妙的人来找你。你想不要别人来找都不行，因为这本是江湖人千古以来便存在的规矩。

你因别人的名而使自已成名，别人当然也会为了你的名来找你，他当然希望因为你的名而使他出名。 ——纵然成名又怎么样？总有一天你定会因为你的名气而死。

做个默默无闻的人又有什么不好？成名了又有什么好？人从一生下来，就开始在等待。等待一个结束。

一个死亡的结束。如果说死亡是结束，那么出生是否是开始？死亡并不恐怖，也不可悲。

可悲的是有些人纵然活着，但生不如死，活不如灭，他们活着也只是活在痛苦的深渊里，毫无意识。一朵残菊在风沙中打滚，既不知从哪里吹来，也不知要被吹到哪里去。

世人岂非也都正如这朵残菊一样，又有谁能预知自己的命运？所以，人们又何必为菊花的命运感伤及叹息？菊花若有知，也不会埋怨的。因为它已有过自己的辉煌岁月，已受过人们的赞美与珍惜。

“我爱你”，多么俗气的三个字。可是除非你听过，除非你说过，要不然你无法知道这三个字中包含了多少无奈？多少的辛恨酸楚？多少的甜蜜？多少的痛苦？要说出这三个字前，你必须经过一段多么漫长、多么痛苦的征程。

说出这三个字后，你必须接受那不可知的未来，是甜？是更痛苦？是无奈？还是更辛酸？千年以前，就有很多人说过这三个字。千年以后，还是会有很多人说这三个字。

【第4句】：求：关于古龙说过的一句话

不唱悲歌——《离别钩》序古龙少年十五二十时这个世界上有很多种人，有的人喜欢追忆往事，有的人喜欢憧憬未来，但也有些人认为，老时光并不一定就是好时光，未来的事也不是任何人所能预测的，只有「现在」最真实，所以一定要好好把握。

这种人并不是没有事值得回忆，只不过通常都不太愿意去想它而已。往事如烟，旧梦难寻，失去的已经失去了，做错的已经做错了，一个人已经应该从其中得到教训，又何必再去想？再想又有什么用？可是每当良朋快聚，在盈樽的美酒渐渐从瓶子里消失，少年的豪情渐渐从肚子里升起来的时候，他们也难免会提起一些往事，一些只要一想起就会让人觉得心里快乐得发疯的往事，每件事都值得他们浮三大白。

让人伤心失望痛苦的事，他们是绝不会去想的。他们总是希望自己能为自己我的运气比较好，现在我还是可以时常见到很多很老很老的朋友。

远在我还没有学会喝酒的时候，就已经认得他们。淡水之夜喝酒无疑是件很愉快的事，可是喝醉酒就完全是另一件事了。

你大醉之后，第二天醒来时，通常都不在杨柳岸，也没有晓风残月。你大醉之后醒来时，通常都只会觉得你的脑袋比平常大了五、六倍，而且痛得要命，尤其是在第一次喝醉的时候更要命。

我有过这种经验。那时候我在念淡江，在淡水，几个同学忽然提议要喝酒，于是大家就想法子去「找」了几瓶酒回来。

大概有五、六个人，找来了七、八瓶酒，中国酒、外国酒、红露酒、乌梅酒、老米酒，杂七杂八的一大堆酒，买了一点鸭头、鸡脚、花生米、豆腐干，先制造一点欢愉，也希望别人同样快乐。在一个住在淡水的同学用一百二十块钱一个月租来的一间小破屋子里喝，喝到差不多了，阵地就转移到淡水海边的防波堤上去。

不是杨柳岸，是防波堤。那天也没有月，只有星--繁星。

大家提着酒瓶，躺在凉冰冰的水泥堤上，躺在亮晶晶的星光下，听海风吹动波浪，听海涛轻拍堤岸，你把酒瓶传给他，他喝一口，他把酒瓶递给我，我喝一口，又喝了一轮之后，大家就开始比赛放屁，谁放不出就要罚一大口。随时都能够把屁放出来绝不是件容易的事，身怀这种「绝技」的只有一个人，他说放就放，绝对没有一点拖泥带水的情况发生。

所以他拼命放屁，我们只有拼命喝酒。那天大家真是喝得痛快得要命，所以第二天就难受得要命。

可是现在想起来，难受的感觉已经连一点都没有了，那种欢乐和友情，那一夜的海浪和繁星，却好象已经被「小李」的「飞刀」刻在心里，刻得好深好深。不如意事常有八九，人生中的苦难已经够多了，为什么还要自寻烦恼？我很了解这种人的想法和心情，因为我就是这种人。

现在我要说的这些事，每当我一想起，就会觉得好象是在一个零下八度的严冬之夜，冒着风雪回到了家，脱下了冷冰冰湿淋淋的衣服，钻进了一个热烘烘的热被窝。朋友和酒都是老的好。

我也很了解这句话，我喜欢朋友，喜欢喝酒，陪一个二十多年的老朋友，喝一杯八十年陈年的白兰地，那种感觉有谁能形容得出？可惜在现代这种社会里，这种机会已经越来越小了。社会越进步，交通越发达，天涯如咫尺，今夜还在你家里跟你举杯话旧的朋友，明日很可能已远在天涯。

太保与白痴我当然不是那位在「流星、蝴蝶、剑」上映之后，忽然由「金童」改名为「古龙」的名演员。可是我居然也演过戏。

我演的当然不是电影而是话剧，演过三次，在学生时代学生剧团里演的那种话剧，当然没有什么了不起。可是那三次话剧约三位导演，却真是很了不起，每一位导演都非常了不起。

--李行、丁衣、白景瑞，你说他们是不是很了不起？所以我常常喜欢吹牛，这三位大导演第一次导演的戏里面就有我。在这种情况下，这种牛皮我怎能不吹？我想不吹都不行。

第一次演戏是在附中，那时候我是师范学院附属中学初中部第三十六班的学生，李行先生是我们的训育组长还在和他现在的夫人谈恋爱，爱的水深火热，我们早就知道他们是会白首偕老、永结连理的。那一次我演的角色叫「金娃」，是个白痴，演过之后，大家都认为我确实很像是个白痴。

直到现在他们还有这种感觉。我自己也有。

第二次演戏我演的那个角色也不比第一次好多少，那次我演的是个小太保，一个被父母宠坏了的心太保。那时候我在念「成功」，到复兴岗去受训，第一次由青年救国团主办的暑期战斗文化训练。

我们的指挥老师就是丁衣先生。现在我还是时常见到丁衣先生。

他脸上有两样东西是我永远都忘不了的。 --一副深度近视眼镜和一脸温和的笑。

我也忘不了复兴岗。复兴岗的黄昏多么美丽的复兴岗，多么美丽的黄昏。

复兴岗当然绝不是只有在黄昏时才美丽。早上、晚上、上午、中午、下午，每天每一个时候都一样美。

早上起来，把军毯折成一块整整齐齐的豆腐干，吃两个减肥节食的人连碰都不能碰的白面大馒头，就开始升旗、早操、上课。中午吃饭，吃得比平时在家里最少多两倍。

下午排戏，每个人都很认真，每一天每一个时候都过得认真而愉快。可是我最忘不了的还是黄昏，复兴岗的黄昏。

「黄昏时，你言词优美，化做歌曲。」有一个年纪比我大一点的女孩子，有一对小小的眼睛，一个小小的鼻子，一张。

【第5句】：古龙写作的一些特点

一。牢记并活用以下短语和句子

·没有人能说得出他出手有多快，因为见过他出手的人都死了。

·没有人知道他的武功来历，也没有人知道他的武功究竟有多高。

·手指纤长，有力，指甲修剪得很干净。

·皮肤比绸缎还要光滑

·小腹依然平坦（描述三十岁以上女性专用）

·他最大的本事就是能把别人都当作死人

·喝的酒越多，眼睛越亮，头脑越清醒。

二。以字为词法、以词为句法、以句为段法

古龙小说每每以单字为词，以单词为句，以单句为段。世人或以为此种写法纯为古龙当年为凑篇幅赚稿费而生出的小小伎俩，此说大谬！古龙先生旷世奇才，将诗和散文的语言融入到小说创作中，又集采众家之长，方练得这种奇丽笔法。其小说语言因此具有诗的震撼力与散文的感染力，学者须悉心体会。

[例1 ]

黑

黑衣

黑斗篷

黑色披风

披风下面，一把漆黑的刀握在一只苍白无血的手中。

庙

破庙

一座破旧不堪的庙

而庙里的人在干什么呢

剑

好剑

假如有人说这不是柄好剑，那人一定眼睛瞎了

酒是好酒，

上等的竹叶青。

女人

是绝色的佳人

三。熟用关联词

古龙先生常常能将一些普通的关联词用得出神入化。如“因为……所以……”，“……当然……而”，“……但”，等等。

例如，我们常常说，“我们处在社会主义的初级阶段”。一个拷古学者则应如此写--

初级阶段。有如朝阳。

朝阳不是烈日。所以看上去没什么劲道。

但它蕴育着辉煌。

社会主义的初级阶段当然也如朝阳。所以也没什么劲道，也蕴育。

没人知道它蕴育什么

因为知道的人都还没有出生

而我已经出生了，所以我不知道

四。从生活常识中寻找哲理

把生活常识化为哲理，其实是一门可掌握的技术。古龙先生从中国传统游戏“绕口令”等方面汲取灵感，在小说中发明了不少哲理。学者须通读古书，细细揣摩。

例如，你早上吃了两个烧饼，则应立即在脑中衍生出类似以下的哲理来--

--剑客与其他人的区别在于他会用剑

而不是他能挨饿

所以剑客也会饿，只有死人永远不饿。

我是个剑客

三天来我第一次吃东西

我一下吃掉两个烧饼，两个烧饼可以让我再支撑三天。你可能问我为什么不留下一个，等饿极了再吃。答案是我不喜欢把食物拿在手上，那样我将更象乞丐而不是剑客。一个人的自我感觉常常可以决定他的气势和杀伤力。

烧饼做得并不很圆，却好吃极了。世上最美的东西一般

【第6句】：有什么关于古龙的作文素材最好是短文

古龙是当代武侠小说四大名家之一，时人以金古梁温并称，其作品传播范围之广，受阅人群之众，足以与金庸不相上下，古龙性格偏执，幼年便曾离家出走，长时间浪迹于外，为他作品及性格的养成埋下了伏笔，古龙好酒，好义，好色，但又把朋友之情看得比爱情更为重要，这从他很多作品都能看得出来，如小李飞刀，陆小凤等，也因此他的感情之路十分波折，虽然红颜知己遍天下，但陪他走到最后的竟没有一个，引恨而终前说的一名话就是：她们为什么不来看我呢？古龙最好酒，但他有自己喝酒的原则，那就是只和他喜欢的人一起喝，相传古龙出名后，有一次在大街上被几个小混混硬邀喝酒，古龙抗命不从，混混拿出一把太刀以相恐吓，古龙空手夺过太刀，致使手腕被割伤，后来更是因为饮酒无忌引发旧伤病重而死，古龙是近代文坛极有性格的作家之一，虽然未被正统文学界所承认，但他对近代的影响是勿庸置疑的。

【第7句】：古龙描写景色的句子有哪些

太多了吧都要？古龙的开头虽然潇洒干练但其实有他的套路，细心研究不难学会。

例（1）鹰在盘旋，盘旋在艳蓝的苍穹下，在等着食他的死尸。他还没有死。

他也想吃这只鹰。例（2）夕阳西坠，古道苍茫—— 黄土高原被这深秋的晚风吹得几乎变成了一片混饨，你眼力若不是特别的敏锐，你甚至很难看见对面走来的人影。

例（3）冷风如刀，以大地为砧板，视众生为鱼肉。万里飞雪，将苍穹作洪炉，溶万物为白银。

雪将住，风未定，一辆马车自北而来，滚动的车轮碾碎了地上的冰雪，却碾不碎天地间的寂寞。例（4）暮色苍茫——。

落日的余辉，将天畔映影得多彩而绚丽，无人的山道上，潇洒而挺秀的骑士，也被这秋日的晚霞，映影得更潇洒而挺秀了。没有炊烟，因为这里并没有依着山麓而结庐的人家，大地是寂静的，甚至还有些沉重的意味。

例（5）怒雪威寒，天地肃杀，千里内一片银白，几无杂色。开封城外，漫天雪花中，两骑前后奔来。

当先一匹马上之人，身穿敝裘，双手都缩在衣袖中，将马缰系在辔头上。例（6）流星的光芒虽短促，但天上还有什么星能比它更灿烂，辉煌当流星出现的时候，就算是永恒不变的星座，也夺不去它的光蝴蝶的生命是脆弱的甚至比鲜艳的花还脆弱。

可是它永远是活在春天里。它美丽，它自由，它飞翔。

它的生命虽短促却芬芳。只有剑，才比较接近永恒。

一个剑客的光芒与生命，往往就在他手里握着的剑上，但剑若也有情，它的光芒是否也就会变得和流星一样短促。例（7）严冬，酷寒，雪谷。

例（8）浓云如墨，蛰雷鸣然。暴雨前的狂风，吹得漫山遍野的草木，簌簌作响，虽还是盛夏，但这沂山山麓的郊野，此刻却有如晚秋般萧索。

一声霹雳打下，倾盆大雨立刻滂沱而落，豆大的雨点，击在林木上，但闻遍野俱是雷鸣鼓击之声，电光再次一闪，一群健马，冒雨奔来，暴雨落下虽才片刻，但马上的骑士，却已衣履尽湿了。如果有人比我发的多我再加！。

【第8句】：有什么关于古龙的作文素材

【第9句】：古龙写作特点

1960始尝试写武侠小说《苍穹神剑》，但技巧甚劣，有如故事大纲。

1961写《飘香剑雨》、《残金缺月》、《月异星邪》等书，以诡异情节取胜；但基本走的还是传统路子，顶多加上几句文艺腔，并无特别过人之处。这一时期古龙写作态度迹近儿戏，新作随开随抛，不负责任，惟偶为名家（如卧龙生、诸葛青云）代笔，却几可乱真，足见本身确具实力，尚未激发；或以为武侠小说业经「定型」，不过如此而已。

1962发表《剑气书香》、《失魂引》等早期诸作，文情不俗，乃渐有起色；然基本上仍未能突破创新。

1963受到陆鱼《少年行》之启示，发现「新型武侠」大有可为，遂亦逐渐改变传统笔法，陆续作《孤星传》与《湘妃剑》等书，试图走出一条新路，却未成功。

1964完成他第一阶段的压卷之作《浣花洗剑录》，文情跌宕，饶有诗意；令人直觉地感到：古龙不耐烦在半新不旧的武侠传统里兜圈子，讨生活了。他要浣花洗剑，自作主人！作为一个改革传统武侠小说的「急先锋」，古龙汲取了日本名作家吉川英治《宫本武藏》所彰显的「以剑道叁悟人生真谛」、战前气氛及一刀而决；会通了金庸《神雕侠侣》的「无剑胜有剑」之说，而发为「无招破有招」的无上剑道奥旨，析理精微之极。此一所谓「无招胜有招」，较金庸《笑傲江湖》写风清扬传授小冲「独孤九剑」之无上心法者，足足早了三年！！！

其次，他引进倭人「迎风一刀斩」的刀法，三招两式，人头落地；从此即不再写冗长的打斗场面——这是他突破武侠传统之处，也是他一切「简单化」的开端。

其三，由此书起，他竭力营造文艺气氛，藉平凡简洁的对话，点出哲理。并且运用许多饶有诗意的语言，刻画人性，并寓於生命哲理。

可惜《浣花洗剑录》伏笔太多，无法收束，终贻「虎头蛇尾」之讥，而减损了此书应有的艺术价值。

关于古龙的文学历程，他最初是写纯文学小说的，1956年，他第一次发表小说，是在吴恺玄先生主编的《晨光》杂志上分两次登完的《从北国到南国》。他步人侠坛，始于1960年，由时尚影响、朋友劝告、经济压力的三重因素，他以“古龙”的名字出版了武侠处女作《苍穹神剑》，形式是传统的对仗回目.内容是“胡编乱造”。当时，台湾侠坛卧龙生、诸葛青云、司马翎三人名噪一时，被称为“三剑客”古龙当然不愿意作“三剑客”的小剑童，19【第60句】：1961两年出版了8部作品之后，他隐居芳镇三年，潜心悟道，求新求变，虽然想象过于奇特，甚至近于荒诞，却很快与“三剑客”齐名，成为“四大无王”，1964年，古龙出版《浣花洗剑录》（《江海英雄》），是他武侠小说的一个里程碑，标志着他独创风格的开始，他分别从日本的吉川英治、大陆的还珠楼主，香港的全庸那里吸取营养，写了一些走“正路”的作品，为他不久之后的成功打下基础。1967年，古龙出版《铁血传奇》（《楚留香传奇》），标志着他的个性和特色全面走向成熟，出现非常“好看”的古龙。从那时到70年代未，他的数十部小说，使他完成了“新派”武侠大业，独领台湾武坛十年风骚，并与金庸、梁羽生鼎足而三。但到了他生命的最后几年，因病因酒，也因自己较多的重复和无法进行的突破，他陷入一种消沉颓废之中，正如1981年2月12日夜他写完《关于飞刀》的落款：“于病后，非关病酒。不在酒后。”在他的作品中，我们便看到一种无能为力的老迈和力不从心为苍凉，虽然他曾有些大的计划，却都是雷声大雨点小而收场，无论数量和质量，都已大不如前。金庸、粱羽生激流勇退，留给人们辉煌；古龙至死方休，留给人们的却是一片悲凉。

关于古龙的风格。金庸、梁羽生走的是“正路”以历史意识、文化品味、哲理高度取胜。古龙最初也想走这条路，后来受日本文学和《007系列》、《教父》等西方文学影响，以人生况味、机锋智慧、诗意哲理取胜，以情节的悬疑和惊魂取胜，形成“新派”的独到之处。