龙凤山拓展感言
龙凤山游记大冶作文
国庆节来临了，今天天气万里无云，我和爸爸妈妈准备去龙凤山庄玩，收拾好了行李，我们便出发了。
到了龙凤山庄，那里人山人海，排队的队形像是几条巨大的蟒蛇，又粗又长，排了感觉有“一个月”我们才买好了票。
走进风景区内，绿树成荫，鸟语花香，一阵风拂过，花香蜂拥进我的鼻子里，好闻极了
走了一些路，我们看见了一排树，妈妈告诉我，这是白桦树。
啊
我只在课文中见过白桦树，今天终于见到真的啦
我心里有一种好像准备火山喷发般的喜悦。
我们又来到了一个地方，这里有汽车，马车，喷泉……虽然都是假的，但没有丝毫比真的差，制作的栩栩如生，我们在这里拍了许许多多的照片，才恋恋不舍的离开了风景区。
接下来是游玩区，我来到了一艘海盗船面前，腿一直在颤抖，可我还是坚强的踏了上去，海盗船越荡越高，全船人都在尖叫，增加了很多的恐怖感，我也就尖叫了起来。
但是，我妈妈的叫声居然比我还大，我非常尴尬，我可比妈妈小啊
生龙凤胎喜报用词
好词：
【第1句】：千峰开戟，万仞开屏
【第2句】：烟霞散彩，日月摇光 .
【第3句】：卧鱼将脚
【第4句】：飘扬翠袖
【第5句】：摇拽缃裙 .
【第6句】：玉笋纤纤
【第7句】：金莲窄窄
【第8句】：柳衰谷秀
【第9句】：体段峥嵘
【第10句】： 乌云敛伏好句：
【第1句】：林中有寿鹿仙狐，树上有灵禽玄鹤。
瑶草奇花不谢，青松翠柏长春。
仙桃常结果，修竹每留云。
【第2句】：势镇汪洋，潮涌银山鱼入穴；威宁瑶海，波翻雪浪蜃离渊。
【第3句】：盖自开辟以来，每受天真地秀，日精月华，感之既久，遂有灵通之意。
【第4句】：又见那一竿两竿修竹，三点五点梅花。
几树青松常带雨，浑然相个人家。
【第5句】：翠藓堆蓝，白云浮玉，光摇片片烟霞。
虚窗静室，滑凳板生花。
乳窟龙珠倚挂，萦回满地奇葩。
好段：
【第1句】：三阳转运，万物生辉。
三阳转运，满天明媚开图画；万物生辉，遍地芳菲设绣茵。
梅残数点雪，麦涨一川云。
渐开冰解山泉溜，尽放萌芽没烧痕。
正是那：太昊乘震，勾芒御辰；花香风气暖，云淡日光新。
道旁杨柳舒青眼，膏雨滋生万象春。
【第2句】：眉如翠羽，肌似羊脂。
脸衬桃花瓣，鬟堆金凤丝。
秋波湛湛妖娆态，春笋纤纤娇媚姿。
斜軃红绡飘彩艳，高簪珠翠显光辉。
说甚么昭君美貌，果然是赛过西施。
柳腰微展鸣金佩，莲步轻移动玉肢。
月里嫦娥难到此，九天仙子怎如斯。
宫妆巧样非凡类，诚然王母降瑶池。
《西游记》第35至40回好词好句有哪些
曾以“美是难的”来概括他对美本质问题的探索历程，今天如果我们谦逊一点的话，恐怕还是要说像艺术的本质这样的问题，也的确是难于探讨、难于定论的。
面对着关于艺术的纷繁说法，我首先要问：艺术，你到底是什么
在中开宗明义的说道：“艺术以另一种方式确凿无疑地成为艺术家和作品的本源”。
事实也的确如此，谈及艺术，我们必然要涉及到艺术家和艺术作品。
因此，从关于艺术的诸多混沌的阐释中，我选择从艺术家和艺术作品的角度试图来揭开艺术神秘的面纱。
纵观漫长的艺术史，不难发现，有一个严肃的命题是不可回避的：人与世界的关系，而这也恰恰是诠释艺术史的根基和主线。
无论是从高更那幅具有“终极设问”意味的画——《我们从哪里来
我们是什么
我们要到哪里去
》，还是从那幅具有拷问人生行动意义的中，我都顿觉有一种被穿透感，我强烈感到冥冥宇宙中有种千丝万缕的情结在撕扯着我的心。
艺术是什么
面对这个古老的命题，说：“艺术是自行置入作品中的真理”，艺术 “是对作品中真理的创造性保藏”，“艺术是人的创造和保藏。
”归根结底，从艺术创作本体上讲，艺术风格的形成实际上表现了一种人与世界的存在关系，风格的变化也预示着人与世界存在关系的变化，意味着人类一种感觉领域的消退和另一种感觉领域的打开。
艺术创造的本质在于艺术家通过艺术形式来把握世界，这种把握不是对世界的简单描摹，而是艺术家通过感性创造活动来对宇宙、历史及人生进行的深度阐释与意义重建。
艺术形式或艺术风格则是这种阐释或创造活动的感性显现。
正因为如此，通过艺术形式，我们不仅可以看到艺术家的与文化修养，还可以看到艺术家对于社会、政治及历史的认识和理解，看到艺术家对于宇宙、世界和人生的体验和感悟，甚至看到艺术家所处的整个时代的精神状况。
因此，关于艺术，我想说：人与世界的关系主宰一切
但是，有了诠释艺术史的这条主线，并不意味着我们就可以在艺术的海洋里轻松畅游。
在艺术世界里，空间和时间相互交错着，纷繁而复杂：地理上的暂时性组合在不停地改变着艺术的形式与功能;任何作品都带着奔腾流逝的时间，它既沉浸在亘古洪芜之内，又蕴含于最为遥远的未来之中。
就像，在多少个世纪之后仍然在拨动着人们的心弦，原始的绘画在被发现之时仍如同它起始时一样有着令人目眩的灿烂。
面对这般浩如星空的艺术世界，我们更加需要的是为艺术之长龙点睛。
这一在艺术世界中频繁出现的形象，被众多艺术大师所演绎。
但是，在、等不同大师的笔下，玛利亚却有着不同的面容和神质。
在有限的生命中我们不可能抓住这浩渺的诸多艺术形象，但是我们却可以更近一步，把握艺术理论的模型。
换言之，艺术现象的混乱为艺术理论的形成提供的不仅是素材，更是基础，虽然是艺术史，诠释的根基仍旧是理论。
因此可以说，理论的形成和构筑高于一切
因此，关于艺术，我要说：理论模型解决一切
让我们进行一次艺术星空中的撞击，来一次猛烈的头脑风暴吧
当然，我们并不能到此为止，停滞不前，那样是对于艺术的固化。
在建构了艺术的理论模型后，我们要继续向前，去追寻永恒，去寻求艺术世界中的终极结论。
在古希腊，按尼采的说法，艺术的使命就是来抵抗人生的悲剧性，让艺术赋予人生意义。
或许我们看过梵高的那幅经典的绘画《农靴》，事实上它之所以成为经典更多的是因为海德格尔的经典评述，我们从梵高的农鞋中看出的是“劳动步履的艰辛”，“回响着大地无声的召唤”、“馈赠”、“冬眠”，“浸透着对面包的稳靠性的无怨无艾的焦虑，以及那战胜了贫困的无言的喜悦，隐含着分娩阵痛时的哆嗦，死亡逼近时的战栗” 。
一句话，从对物或器具的描绘中看到的是人对物的诗意的联想。
在那双普通的“农靴”背后更多的是一种精神的传达，是绘画艺术价值的升华。
只有透过形式把握住精神的永恒不二，才能达到艺术世界的巅峰。
如果我们只是静止的在《农靴》面前欣赏，很难真正的理解到背后的精神传达，那双“农靴”是用来穿的，是助于我们行走的工具。
罗丹的雕塑《行走》使我切实领会到“人类是世界上最伟大的放荡者”（罗丹语）。
正如海德格尔所倡导的那样，我们不能丢掉自己的根――大地，只有不断行走，才能使自我真正的与大地融合，才能真正的揭示人与大地的关系本质。
对于艺术所传承的精神实质，我们需要的是在行走中把握，进行自己的“心灵冒险之旅”，在心灵的“放逐”中达到人与大地的融合。
因此，关于艺术，我必须说：让我们一起学会行走，践行艺术的终极结论，不断行走于广阔大地
我最向往的一个地方 作文
我最向往的一个地方——北京从小我就听大人们说过北京是我国的首都，那里有“万里长城”，故宫等名胜古迹。
梦想有一天能来到它身边。
我想去爬长城
听说长城东西相距长达万余华里，因之被称为“万里长城”。
它跨越了河北，山西等省区。
万里长城穿越重山峻岭，千涧万壑，一道锯齿形的高墙随山势起伏蜿蜒，如一条巨龙盘旋于起伏的群山之巅，气势磅礴。
我真想爬一爬长城，当一回“好汉”。
我还想去看一看故宫
听说它原来是历史上最后两个王朝：明代和清代的皇宫。
它是聚集了各地的艺术来造的。
里面有九千九百九十九间房屋。
一部分瓦件塑造出龙凤，狮子，海马等立体动物形象，象征着吉祥和威严，这些构件在建筑物上起了装饰作用。
我真想去看一看故宫，感受一下当“皇帝”的滋味
我最想去的就是天安门
我想去天安门广场看一看那每天早，晚的升，降国旗仪式
听说那里每天有无数中外游人前来这里观光旅游，摄影留念。
我想到天安门广场成千上万的人群中，去聆听一下雄伟的《歌唱祖国》的乐曲。
我目睹一下国旗护卫队和军乐队队员组成的升旗队伍走出了天安门，跨过了金水桥，越过了长安街，向天安门广场走来的英姿勃发，铿锵有力的步伐。
看着五星红旗伴随着雄壮激昂的《义勇军进行曲》冉冉升起。
感受一下中国团结的力量。
北京是我向往的地方，除了有雄伟的长城，美丽的故宫，还有山清水秀的颐和园，人才辈出的北大清华，我一定要好好学习，好让我的爸爸妈妈带我去北京
夏洛特烦恼看完有什么感想
好词翻波跃浪 吐雾喷风 寻蛇拨草 扑松 星辰灿烂 涤虑芥纳须弥 曹溪路险 鹫岭云深 丈冰崖 五叶莲开 帘垂香袅抖擞神威 磨砖作镜 积雪为粮 天龙围绕 花雨缤纷 理圆四德指解源流 三乘妙典 五蕴楞严 共乐天真 智满金身 恶气遮漫彩凤双鸣 瑶草奇花 灵禽玄鹤 金光焰焰拖男挈女 唤弟呼兄 瞑目蹲身 明明朗朗白云浮玉 翠藓堆蓝 喜不自胜 天造地设安身之处 伸头缩颈 抓耳挠腮 力倦神疲抢盆夺碗 占灶争床 安眠稳睡 拱伏无违自由自在 年老血衰 掩面悲啼 满心欢喜云游海角 芝兰香蕙 红绽黄肥 苞带叶擎实连枝献 玉液琼浆 飘飘荡荡 摇摇摆摆长生不老 继子荫孙 林麓幽深 恬淡延生烟霞散彩 奇花布锦 杳无人迹 丰姿英伟不计其数 颠狂跃舞 水中捞月 定息存神毛骨悚然 五脏六腑 足方履地 昼夜殷勤称扬喝采 剥皮锉骨 惹祸行凶 舍死忘生拳捶脚踢 前踊后跃 分班序齿 随波逐流抢刀夺剑 挝斧争枪 扯弓扳弩 习舞兴师霞光艳艳 瑞气腾腾 魂飞魄散 胆战心惊满面春风 不知好歹 弦歌吹舞 酩酊大醉踉踉跄跄 扯扯拉拉 东躲西藏 逞恶行凶执戟悬鞭 持刀仗剑 顶梁靠柱 持铣拥旄龙凤翱翔 玲珑剔透 三檐四簇 金阙银銮肉肥膘满 泯耳攒蹄
